摘要：云南迪庆州尼西黑陶具有色泽乌黑亮丽、造型浑圆饱满、镶嵌装饰精妙、烧制技艺独特的工艺美学特征,尼西黑陶火锅更是这些特征的集中体现,并广泛应用于康巴藏族民间。本文通过论述迪庆州尼西黑陶火锅的形制特征,并解读尼西黑陶的美学内涵,明确尼西黑陶火锅是一种有意味的艺术形式,以期为传统民间工艺的创新性发展提供参考。

摘要：目的以迪庆州尼西黑陶为研究对象,从现代设计学角度梳理与分析黑陶的工艺和功能特征,并从中提炼元素、造型因子进行创新设计推演实践,探索创新设计新思路。方法首先,对尼西黑陶现状进行整理,分析其成因;然后从材质、造型、装饰方面解析黑陶的设计构成,提炼设计元素;最后从实用功能、认知功能、象征功能、审美功能等4个方面解读尼西黑陶的功能内涵,汲取设计灵感,完成设计实践。结果尼西黑陶材质独特,饱满的造型、华美的装饰、高效的功能等都值得现代陶瓷产品设计借鉴和学习,为引领传统工艺、服务社会带来积极的影响。结论通过对尼西黑陶的工艺与功能的梳理,展示多民族文化融合的优秀成果,并以创造性转化思维进行设计推演与实践制作,提出只有立足时代,通过矢志不渝的艺术设计实践,才能实现传统黑陶工艺的创造性转化与创新性发展,从而达到高质量传承与发展的目标。

摘要：求学经历：1997年9月——2001年了月于四川美术学院读本科

摘要：目的荥经砂器的发展植根中国式的现代化发展,中国式现代化推动了荥经砂器的创新发展。在中国式的现代化发展中,荥经砂器的可视化研究必然会为寓教于乐的陶瓷文化科普带来更便利的渠道与方式。方法对荥经砂器在中国式现代化进程中的发展现状进行整理,分析其设计构成;以“林窑雅烧”“曾氏砂器”“朱氏砂器”产品为例,进行荥经砂器的工艺理论梳理,主要包括荥经砂器材质、荥经砂器形制、荥经砂器装饰图案、荥经砂器文化内涵、荥经砂器烧制等内容。结合陶瓷艺术大众参与度高的属性特征,融合寓教于乐的陶瓷文化科普理念,进行荥经砂器的可视化设计研究;以在线慕课、虚拟仿真体验两种可视化设计形式,展现四川民间传统手工之精髓,既寓教于乐,又以陶瓷艺术科普形式浸润大众心灵,传播了特色陶瓷文化。结果以四个设计原则对荥经砂器进行可视化研究:分析传统工艺、凝练艺术特征、非遗工艺的可视化、寓教于乐的手工体验。最终展现荥经砂器的艺术特征。结论必须要立足中国式现代化全过程,深入挖掘荥经砂器工艺的丰富内涵与深层次的造物逻辑,并进行知识可视化的展示与传播,才能在当前社会发展的语境中建构荥经砂器的现代设计话语体系。

摘要：在雅安"清风雅雨"般的素朴民风中,陶工们以"数存胸中,得心应手"的高超技艺创造了综合"材、质、制"特征的砂器产品,造就了具有独特形式的砂器艺术。文章首先从砂器来源的文化传说与荥经当地的素朴民风两个方面阐述砂器的文化内涵与素朴之美的契合,接着从砂器的材、制、质三个方面详细的解析砂器所蕴含的素朴之美,最后得出文章的观点,即荥经砂器是一种既有自然之朴又有自然之韵的艺术形式,具有素朴之美。

摘要：在四川省甘孜藏区的阿西村至今仍有一种被称之为阿西土陶的黑陶艺术,它从造型、装饰、色彩到民俗文化特征都蕴含着独特的艺术之美。是一种既有自然之单纯质朴又有宗教之静穆神秘的民族民间艺术形式,蕴含着独特的艺术美感。

摘要：中国的传统文化博大精深,川酒文化源远流长,现代设计形式多样,在这样的语境下,川酒的产业化发展之路必须注重立足传统文化的陶瓷包装设计。从历史的纬度来看,陶瓷酒具本身蕴含传统文化的内容;以实用角度观之,陶瓷是一种完美的川酒包装材料,具有结合酒文化成为传统文化载体的内在因素。本文着眼传统文化,强调在川酒的包装设计中运用传统的文化形式、文化符号,同时结合现代陶瓷材料的新技术,以现代艺术设计的方式对川酒容器进行设计。最后得出结论陶瓷包装设计是一种具有川酒文化意味的形式,陶瓷酒类容器设计是一种实用与审美文化相结合的艺术形式。

摘要：黑陶酥油茶壶是四川省甘孜州阿西土陶艺术中典型的器物形态,蕴含着汉藏文化交融的审美特征与艺术内涵。本文首先追溯了阿西黑陶的历史渊源,然后以审美文化的视角分析酥油黑陶茶壶的造型、装饰、烧制、功用等方面的艺术特征。通过多角度分析黑陶壶中蕴藏的汉藏文化融合的印迹,最后得出本文的观点即阿西黑陶酥油茶壶是以造型的变迁倾诉着藏人文化生活的嬗变,以装饰的纹样发展积淀着汉藏文化交融的内容与深沉涵义。

摘要：中国的陶瓷艺术博大精深,其发生发展都是人的理性思维与感性观念及社会因素在陶瓷这一物质载体中留下的符号印迹。陶瓷艺术是一种具有符号意义的艺术活动。本文首先梳理了陶瓷艺术的符号渊源,然后以现代陶艺为切入,从陶艺的符号特征、现代陶艺的符号显现及现代陶艺的符号解读等几方面展开了陶艺的符号意义分析,最后得出论题—现代陶艺是一种充满符号意味的艺术形式,它是人、自然、社会符号的综合表达。

摘要：本文旨在梳理四川成都近郊的桂花土陶历史现状。分析其优势特色,探寻其融入当代设计的途径,从而得出,成都民间土陶要改变衰败之现状,势必适应社会变化,转型发展创新,结合日用产品,环艺产品、旅游产品等现代设计之形态推陈出新,发展与创新的出路,是所有民间土陶发展之根本。