摘要：孙伯翔别署师魏斋主人,1934年生.曾任中国书法家协会理事、中国书法家协会创作评审委员会委员。现任天津市文学艺术界联合会委员、天津市书法家协会副主席、中国书法家协会培训中心教授、中央广播电视大学课座教授、中国书法院研究员。著有《孙伯翔书法集》《孙伯翔书画集》《怎么样写魏碑——孙伯翔先生谈艺录》等。对孙伯翔的书法关注已久,其作品的水准,尤其鲜明的特质形貌总清晰地保留于记忆之中。

摘要：对贺馥绫刻艺术的最初印象来自她寄来北京的作品照片。未识人，先识画，但觉其作品形神是基于民俗的，以朴厚、巧拙的原生态展现其美。技法上以镂空为法，但更严谨，画面表现见出处，如一组佛教人物能显见敦煌北、西魏时期壁画样貌。

摘要：一日,笔者收到一位老朋友的来信,兴冲冲地拆开一看,他的字迹实在不敢恭维,既"东偏西倒",又"张牙舞爪"。短短的来信让我花了很大功夫才读完看懂。于是,拨通电话,告诫他莫再这样"折磨"我了。 "喂!老伙计。你怎么打了这么多年的‘醉拳’,还不改邪归正"。"出窑的砖,长弯的树,八成是不好改了"。他晓得我在指责他那"鬼画桃符"的来信。没想他倒幽默:人各有"字"(志),你不是在搞艺术吗?我那叫"艺术字"。看他根本就没有丝毫省悟的意思,我只好连连叹息:"江山易改,秉性难移"啊! 老朋友说的没错,我是喜欢艺术。工作之余,爱好广泛,尤其在书法方面费时较多,取得了一点小成绩,所以我才有"资格"在写字问题上"教训"他。

摘要：介绍了中国美术馆照明改造方案的试验研究和改造后的实际照明效果。本文共分七个部分:(1) 前言;(2) 改造前的采光照明状况和存在问题;(3) 国内外美术馆和博物馆采光照明的调研;(4) 照明改造方案的研究和确定;(5) 照明方案的模型试验;(6) 照明改造后的测量与主观评价;(7) 结论。