摘要：艺术魅力是艺术作品内容和形式等审美因素在其接受者的心里产生的诱惑力、吸引力以及愉悦感等征服人心的美学力量的总汇,其强弱取决于接受者在欣赏过程中审美心理发挥的程度。如何从内容到形式契合观众的审美需求,如何触摸观众的艺术兴奋点,是《俄狄浦斯王》和《雷雨》的魅力所在。本文对此作探讨。

摘要：以当代德耀中华的民族楷模为真实题材而创作的传记片是先进的价值理念对英模人物影像创作的审美观照。英模艺术形象的本质是敢为人先与不图名利的为而不争品格的统一;英模电影的民族特色是以家国一体为叙事策略,通过美善合一、情理共融而实现英模人物的审美转换;其时代意义是电影艺术以理想的道德人格为社会树立一种精神坐标和道德范式,以产生见贤思齐的现实力量。

摘要：电影类型研究是电影批评的基础,也是电影生产与发展的必需。类型学视角下的英模电影研究以英模电影的作品风格与产业为基础,在历时性和共时性的坐标轴上,通过审美探寻与文化阐释,分析国产英模电影类型元素与模式,并对英模电影类型批评以方法论反思。

摘要：对电影的认识历来表现为有机整体与机械整体两种不同取向。中国电影叫好不叫座或叫座不叫好的现象的实质是机械整体思维方式下的电影综合艺术观的反映。有机整体论视野中的电影创作虽需综合各种艺术手段,但它是各部分协调合作和精妙秩序下整合效应(即新质)的产生;电影审美接受中,人的知觉系统是按照一定的规律形成和组织起来的整体,而不是感觉元素的拼凑。

摘要：主旋律电影中的英模片凝聚时代光辉,是激励人们奋勇前行的精神火炬.《焦裕禄》、《孔繁森》、《郑培民》折射着新时期主旋律电影的演进.

摘要：家庭是社会的细胞,父子冲突是社会矛盾的缩影。张杨是以家庭题材、父子关系读解转型期中国社会文化第六代青年导演的代表。对张杨电影研究,评论界普遍认为其通过父子关系从叛逆到认同的过程,表达对中国传统文化的认同和回归。实则"认同"只是现象,其实质是张杨以传统、现代、后现代的多重文化视野,在展示多元文化景观下父与子关系丰富性、生动性的同时,反映了艺术家的深刻矛盾与艺术理想。

摘要：英模电影的传播是一个有机的文化生态系统。由于价值诉求的不同,代表官方文化、学术文化与大众文化的电影宣传与评论在英模电影传播中突显矛盾和冲突是导致国产英模电影传播困境的原因之一。建构良性的传播生态与系统,从"主导"到"主流",让"学术"化"大众",变"断裂"为"系统",三维统一、整体联动是实现英模电影传播价值最大化的有效途径。

摘要：闯海大潮中创业者的奋斗经历、三个优秀的男人和一个同样优秀的女人的情感纠葛,20集电视连续剧演绎的这并不陌生的故事情节,却受到了普遍的欢迎.

摘要：音响效果的运用是《原野》表现剧本精神 ,获得舞台艺术魅力的重要手段。主要表现在以音响烘托环境气氛、寄寓人物内心情思 。