摘要：作为抗战中后期大后方最有影响的刊物之一,《文学创作》以其开放的姿态和对文学共生理想的执着追求,为抗战文学建构起了一个多元共生的文学生态空间。这一多元共生文学空间的建构,不仅为来自全国各地的作家提供了自由而开放的文学园地,在一定程度上挽救了因政治因素所导致的文艺运动低潮的颓势,把大后方尤其是桂林的抗战文艺运动推向了又一次高潮,而且以其对文学的现实性和艺术性的追求,提升了抗战文艺的质量,推动了抗战文艺的多元化发展。

摘要：作为一份创办于抗战中期的大型纯文学刊物,《文艺杂志》很好地体现了抗战时期知识分子在困境中的坚韧品质,对民族救亡的坚定信念和建构"伟大的抗战文学"理想的执着追求;它始终坚守着救亡和启蒙的文化使命,以对文学艺术价值的自觉追求,继承和发扬了五四新文学传统,提升了抗战文学的艺术品格,拓展了抗战文学的表现空间;成为考察桂林抗战文艺运动和大后方抗战文学实绩一个无法绕过的重要文本。

摘要：《戏剧春秋》是上世纪四十年代以理论为主兼及创作的大型戏剧刊物。虽然只发表二十多个剧作,但无论在取材的广度、反映现实生活的深度还是艺术质量上都是值得肯定的,它刊载的独幕剧、改革的旧剧和历史剧一定程度上代表了抗战中期国统区戏剧创作的实绩。从刊发的剧作中也很清晰地反映了当时国统区戏剧由独幕剧到多幕剧、由抗战宣传到对现实突进、由现实的反思到历史借鉴的发展变化轨迹。

摘要：谢晋电影可以说是一种高度意识形态化的电影,是具有鲜明的政治倾向性的"政治电影"。他紧跟时代的节拍,通过对现实政治与社会生活的冷静观察和深情触摸,以精湛的电影艺术,重塑和再现了不同历史时期中国现实政治风云与主流意识形态的动态轨迹。本文以《芙蓉镇》为中心,通过文本细读试图揭示文本结构与表象之下的"幻觉化政治",进而对谢晋电影的政治化倾向予以审视与反思。

摘要：在中国当代文坛上,东西是一位具有先锋意识和独立精神的作家。随着东西创作实绩的日益丰富,东西也越来越受到评论界的瞩目,涌现出大量的研究成果,基本形成了较为系统开阔的格局。文章试图从东西小说文学史意义、思想主题、艺术风格、叙事策略和地域文化等多方面对近二十年来东西研究成果进行梳理评述,以期达到对东西研究现状的总体把握,为后来的研究提供一些借鉴与参考。

摘要：20世纪90年代以来,文学桂军借着自身在边缘崛起的劲头集体向影视靠拢,以骄人的业绩形成了影视界独特的“广西现象”。一方面,作家“触电”成功,提升了广西作家的知名度和影响力,并实现了广西文学由纸质媒介到电子媒介、由区内到区外再到世界、由圈内人士到普通大众的广泛传播。另一方面,通过影视改编的成功,广西文学也汲取影视媒体新颖的表现手法和艺术技巧,极大地拓展广西文学的艺术表达空间,为广西文学进一步向文坛中心挺进带来新的可能性和持续动力。

摘要：苏曼殊小说在民初文坛别开生面,独标一格。它自觉融合了西方的现代观念,以对“人”的关注、悲剧意识的显现以及艺术形式现代转型突破并超越了中国传统小说观念和艺术技巧,隐现出鲜明的现代意识和现代性品格,对中国文学的现代化产生了积极而深远的影响。

摘要：《文学杂志》是20世纪30、40年代活跃于中国文坛颇具特色的文学刊物,是后期京派的文艺阵地,它的发展变化与京派文学休戚相关。从《文学杂志》前后两个时期作品内容、作家阵容、版本编排的发展变化透视京派文学的艺术特征,展示京派文学的发展轨迹和历史命运。

摘要：作家东西在坚守小说创作本位的同时主动“触电”,在与影视业的碰撞交融中取得了双赢的良好成绩,有效地促进了东西小说的传播与接受。东西小说在改编上具有直面现实的主题、匪夷所思的故事情节和视觉化的叙事语言等方面的优势,这使其多部小说被改编成影视作品。由于小说和影视作为不同艺术类型,影视改编受到市场、参与人员和观众等多种因素的影响,东西小说的影视改编往往淡化了人物的苦难,改变了故事结局,更加注重宣扬人性的真善美。作家东西巧妙地处理了小说和影视作品之间的关系,为促进文学与影视业共同发展作出了积极的贡献。