摘要：近日,在中国评剧院上演的评剧《目连之母》(编剧徐棻,导演安凤英)是一出难得的好戏。该剧根据同名川剧改编,由评剧院郑岚、赵岩、张国强、于海泉等一批青年演员挑起了大梁。这是一出脱胎于传统目连戏的题材创作,但创作者能在传统中脱套出新,以现代性的思维,特别是站在人文主义和女性角度的视野上对目连救母的故事进行创造和反思,以目连之母刘氏为视角,对传统目连戏系统进行重塑与解构。这点颇为难得,也是该戏迥异于其他戏的重要因索。

摘要：戏曲艺术的发展与传播问题一直是戏曲学领域关注的热点。当前,随着传媒技术的发展,媒介呈现多功能一体化融合的趋势,在此背景下形成的多元娱乐对戏曲形成了巨大的冲击,戏曲发展的困境进一步凸显。因此,在融媒体时代,古老的戏曲艺术如何借助新媒体进行发展和传播成为戏曲面临的问题和挑战。它不仅关乎戏曲的传承和发展,也关乎国家民族文化的繁荣复兴。文章在分析戏曲在融媒体时代的发展状况的基础上,进一步探究戏曲艺术如何更好地借助抖音、微信、微博等新媒体实现传承、传播和发展,以推动中国戏曲艺术在新时代的创造性转化、创新性发展。

摘要：京剧《霸王别姬》是上世纪20年代初,由齐如山、吴震修根据老本《千金记》传奇,并参考了当时上演的《楚汉争》改编创作,由梅兰芳与杨小楼合作演出的一出新戏。该剧讲述了楚汉相争之际,项羽被围困垓下,与虞姬挥泪洒别的故事。该剧于1922年2月15日在北京第一舞台首演,一演即红,不仅在梅兰芳随后几十年的舞台生涯中屡演不衰,而且也成为了梅派艺术的代表作,成为了京剧艺术宝库中不可多得的精品。

摘要：上海淮剧团推出的《武训先生》是由罗怀臻编剧,韩剑英导演,梁伟平、赵国辉、张闯、王琴等主演,阵容豪华。但该剧在故事情节、舞台呈现中存在的问题却也不容忽视。基于此,本文拟从剧本文学和舞台呈现等两个方面对《武训先生》进行分析,同时对罗怀臻先生所大力倡导的“再乡土化”提出自己疑问和困惑。

摘要：戏剧中商业题材的历史剧并不少见,有展现商人们至诚至信、不屈不挠、勇于创新的商业道德和精神的作品,如京剧《晋德裕》;有表现商业人物爱恨情仇与生活的舞台作品,如舞剧《一把酸枣》;有对商业兴衰的历史原因进行清醒反思的舞台作品,如话剧《立秋》.

摘要：(接上期)2.谋士形象梅版虞姬的另一重身份是谋士。谋士原本脱胎于士,在春秋战国后,随着宗法血缘制和世卿世禄制的冲击和瓦解,士由等级制度中的一个层次向社会阶层转化,由此形成了以出谋划策为职业的谋士。一般而言,谋士是指在帝王君主或王公贵族左右提供知识和谋略的人,他们并非来自贵族,而是社会底层,一般虽不直接掌握政权,但却能影响君主决策。