摘要：诗教在古代社会中承担着重要作用,绘画与诗教一样,也在社会中发挥着教化的重要功能。传统绘画所表现出的农耕文明特点,将中国画弘道于林泉山色之间,在淡荡而深邃的哲学意蕴中构筑了中国绘画美学的意象高度。新时代绘画创作摒弃了自然观念,重建了一套全新的语言表现系统,我们只有从当代绘画本体图式价值去研究,才有可能获得全面而公允的当代审美价值判断。

摘要：毋容置疑,自清代碑学复兴以来,《爨宝子》以其奇诡而高古的构造特征征服了好多探道书法的艺术士人,即使问道章草者亦不能例外。然而,真正能在《爨宝子》上获得碑学自由意味且形异而意趣同工者,则惟有当代蜀中鲶公刘云泉先生。刘云泉先生早年书法曾师法汉碑,亦涉猎过碑系行草,从二十世纪八十年代初即转入对《爨宝子》的临习和创作,至二十世纪八十年代中期,其书即脱胎换骨,别开一体,以高古而生涩的格调和诡异的笔法翘楚当代书坛。

摘要：最近,陈明哲新著《新安画派画家艺术活动年谱》由安徽美术出版社出版。这部著作约50万字。既然属于“年谱”性质,当然是以庞杂的史料为基础,去伪存真,在时间的经纬中完成一种对新安画派历史的重新梳理与疏证。著作体例很明确。

摘要：“功利主义在当代书画艺术界的极度泛滥不但危害于创作，同时也侵蚀着深层的理论研究。因此，对当代书画创作与研究以及社会现象中诸多弊端的批判，是我们最大可能切入当代社会并实现自我价值的唯一通道。在古典与现代的人文关怀中，艺术批评所承载的历史性负担远比创作要大得多。”