摘要：围绕双层液氢球罐支柱连接设计,建立热-结构耦合数值模型,研究大型液氢球罐中支柱与内罐连接处应力与应变的分布规律,分析不同连接形式对其受力性能及传热性能的影响。研究表明:支柱与内罐连接部位无论采用标准规定的何种连接结构,当考虑温度载荷时,最大应力及应变均大幅增加;在四种支柱-内罐连接结构中,直圆形连接结构的最危险处应力值是最小的,该结构下的最大应力数值为331.33 MPa,而直接连接结构具有最好的绝热性能,该结构下的热流密度为758.75 W·m^(-2)。由于四种连接形式均能满足应力校核条件,故从减小漏热的角度出发推荐采用直接连接结构作为支柱与内罐连接部位的连接方式。该研究结果可为大型液氢球罐支柱与内罐连接处的设计和选型提供理论指导。

摘要：河南周口是中国杂技家协会命名的市级＂中国杂技之乡＂。说到周口杂技,就不得不提起＂余家杂技＂。＂余家杂技＂诞生于我市秣陵镇,始于清代,历经200多年历史风雨的洗礼,积淀了众多的杂技文化和催人奋进的杂技精神,是植根于民间的古老艺术,以＂险、奇、巧、新、美＂的艺术魅力入选河南省非物质文化遗产名录。＂

摘要：生态环境损害赔偿诉讼作为一种新型环境诉讼,是弥补生态环境损害救缺失的重要制度设计。生态环境损害的内涵决定了生态环境损害赔偿责任有别于传统的民事责任,是一种环境法律责任。行政机关提起诉讼的理论基础来源于国家的环境保护义务;其诉讼性质有别于普通的环境民事公益诉讼,是一种特殊的环境民事公益诉讼;在其适用过程中,应当明确界定与相关诉讼的区别。就其制度完善而言,应当建立健全生态环境损害赔偿诉讼相关立法、优化行政管制与索赔诉讼的关系、优化生态环境损害赔偿诉讼与既有环境公益诉讼的关系、完善生态环境损害赔偿制度的配套制度。

摘要：近一个世纪中国美术史所研究的新史料、新理论给予世人更加宽阔的视野了解敦煌文化,敦煌千佛画图像囊括在佛像之中,是基于佛经并对佛群体形象在视觉上创造性的表达,其数量可以是数十至千身不等,敦煌学界已约定俗成地将这种群体和群体中的个体均称为千佛。笔者以瓷画中高温颜色釉作为媒介材料,欲研究瓷画的绘画方式与千佛图像元素相结合的艺术表达。基于千佛画图像元素是敦煌佛像元素的相对小的一部分,故此以往研究内容尚且有限,且经过年月的沉浸,原窟墙体图案矿物颜料出现斑驳脱色,故此笔者在辨认基本朝代及绘画特点的基础上再进行内容创作。

摘要：小麦高产,秋苗盖地,正当广大农民浸沉在喜庆丰收、康乐祥和的欢快之中时,项城市越野杂技团和杂技艺术学校＂舞台艺术送农民＂,按照上级主管部门的统一布置,于6月17日至23日到周边的新桥、付集、郑郭和淮阳县的豆门、新站、曹河6乡镇12个行政村进行了下乡演出,受到当地政府和村民的热烈欢迎,取得了良好的社会效益。

摘要：荆楚文化创意的基础元素是荆楚文化,通过整合关联文化资源,吸收其他文化因子,依托不同载体,实现荆楚文化的"重生"。从经济学视角看待荆楚文化创意,其作为准公共产品,也具有经济学属性。本文以荆楚文化创意经济学理论上的属性为突破口,把荆楚文化创意定义为一种准公共产品,主要从其自身保护的分析荆楚文化创意保护的可行性、必要性以及保护与促进产业发展之间的关系展开,以期荆楚文化创意的法律保护制度完善,实现荆楚文化大繁荣。

摘要：国有文艺演出院团体制改革为杂技艺术发展带来了新的机遇和挑战。当前，杂技艺术正逐步走向规范化，但还存在市场经营意识淡薄，用人机制不活，资金匮乏，杂技艺术的创新不够等问题。随着全球文化产业高速发展，杂技艺术产业发展步伐加快，通过着力打造杂技品牌，增强创新意识，探寻杂技商演市场新路径，打造正规杂技艺术管理的职业团队，改革创新教育体制和模式等措施，一定能够实现杂技艺术发展新跨越，中国杂技必将迎束一个大发展、大繁荣的新时期。

摘要：众所周知，电视是声画结合的艺术，电视有“视”、“听”两个通道，声音和画面虽相互交汇，不可分割。但就传播效果而言，画面是第一位的，而电视节目是由若干画面按照一定构思组接而成的。因此，一个节目的成败，最基础的条件来自于画面。从这个角度来说，摄像就成为节目能否做好的基本环节。

摘要：三、杂技艺术未来发展的趋势与对策（一）全球文化产业高速发展，加快了杂技艺术产业发展步伐1、全球化是一柄“双刃剑”。全球化一方面使整个世界变得越来越小，另一方面也使各国传统文化的独特性变得越来越模糊不清。我们的传统文化在以经济实力为后盾的西方文化的渗透下，如果不主动加强保护和增强竞争力，将逐渐失去原有的影响力和延续性。原本就较为疲软的国内杂技演出市场，在外来多元文化的“挤压”下，也将面临更为紧迫的形势。从长远看，杂技的未来走向一定是文化、时尚、娱乐的结合。随着文化修养的提高，杂技慢慢会走出自己的“小圈子”，形成一个开放的体系。通过对杂技自身的规律和对当代发展趋势的把握，提出新的理念，提高制作水准、版权意识，逐渐形成核心竞争力。

摘要：3、缺乏市场竞争优势，发展不平衡。随着国外高新科技在杂技艺术领域的运用和发展，特别是一些国外知名表演团体创作的以杂技为主要表演内容的主题晚会，演绎了杂技艺术的新理念，颠覆了传统的杂技表演模式，成为高端文化产品。而中国杂技单一技巧堆积的表演形式逐渐失去了国际市场的竞争优势，出国演出是低价位的原材料输出，国际演出还处在低价、低端的层面，缺少具有号召力的品牌。