摘要：民间美术在历史长河发展进程中,历经时间的沉淀,积累了大量的艺术设计作品以及制作经验,对我国现代艺术设计的发展产生着极为深远的影响。本文以现代艺术设计为研究对象,围绕民间美术元素与现代艺术设计的有机融合展开了深入的研究,通过对民间美术、艺术设计相关内容的概述,详细介绍了民间美术元素在艺术设计中的运用.

摘要：寻求中国山水画语言与当下文化的交合点一直是我长期在创作实践过程中思考的主要问题之一。中国画已发展数千年,在题材和表现形式上已相当丰富,特别是在"八五"新潮以后,题材、内容的拓宽已发展到瓶颈阶段。而要使中国山水画发展具有时代意义,首先需要在语言形式和表现形式上有所突破,然而传统水墨保存下来的表现手法往往只能画一些距离现实生活很遥远的内容,不管是山水画或人物花鸟都有这一现象。

摘要：准确预测隧道上覆土压力对隧道支护结构的设计和开挖方式的选择具有重要意义.Terzaghi土拱效应理论是基于滑移面为垂直面这一假设建立的,但实际情况中由于受到地层扰动的影响,滑移面呈现出曲面形状.为研究粘性土层滑移面演化规律及松动土压力分布规律,首先,采用数值模拟软件计算隧道开挖后上覆土压力,并分析粘性土下土拱效应演化规律;其次,根据隧道拱的破裂面规律,从椭球体理论出发,并考虑粘性土层中主应力轨迹线为圆弧对Terzaghi松动土压力进行修正;最后,将理论计算结果与已有的实验数据及有限元计算结果进行对比,验证了本文公式在粘性土层中应用的合理性,并进一步研究了地层损失率S_(L)、内摩擦角φ、黏聚力c与隧道松动土压力的关系.研究结果表明:相较于无粘性土层,粘性土层滑移面的破坏程度更大,但两者滑移面变化规律基本一致.当隧道埋深比H/D≤1.5,出现三角形状滑移面,随着隧道埋深的持续增大,地层逐渐向内形成剪切面,最终形成塔形状滑移面;松动区内部侧土压力系数K_(v)在任意位置处都是不同的,且在Terzaghi建议的1.0上下浮动.对比浅埋隧道,深埋隧道的松动土压力受地层损失率S_(L)的影响更大.粘性土层隧道上覆荷载呈“半葫芦形”分布,表现为从拱顶附近向拱腰逐渐减小;同时,在内摩擦角φ较小的地层中,提高黏聚力c有利于减小隧道上覆土压力.

摘要：关于唐宋元绘画史的概述,引用较多的是明代张泰阶的名句:“唐人尚巧,北宋尚法,南宋尚体,元人尚意”。今人常举“元人尚意”的例证为“元四家”之一倪瓒的名言:“仆之所谓画者,不过逸笔草草,聊以自娱耳。”元代大量出现的文人墨戏和写意画风,极大地吸引了当今画界对这些富有创意之作的兴趣,而忽略了元代画坛另一路已走向极致的绘画语言——写实艺术。 事实上,在元代画坛,“尚意”和“尚法”、“尚体”并不分离。所谓“尚意”是强调作画者的文人意趣,注重抒发作画者的胸臆,“尚法”是主张以工整精细的造型手段表现出物象的物理结构,将这种创作手法程式化或风格化,即“尚体”,这在两宋的院体绘画里已日臻成熟。两宋朝廷是从审美的角度大力推行写实艺术,元代统治者则是从实用与审美相统一的角度出发,继续推进写实艺术,其成就并不亚于宋朝。可以说,元代画家分别将写实和写意推向极致,在整个元代,唯有赵孟頫一家的绘画成就独占写实与写意这两个极端。

摘要：教师流动影响着高职院校教师队伍的稳定性,进而影响院校进一步发展。文章从教师流动的社会现状出发,在论述高职院校教师流动的重要意义的基础上,认为高职院校教师流动的困境在于,缺乏完善的制度与法规引导,影响教师劳动力市场的规范性;教师流动趋于无序阻碍落后地区建设,近亲繁殖影响学科结构平衡;对教师重视程度不够,未给予稳定的发展平台导致流动频繁。由此提出应建立规范的教师流动市场,建立健全人才流动法规;加大西部等边远地区流入政策的倾斜力度,拓宽流入来源渠道;优化教师发展的学校环境,建立稳定机制,加强培养力度,以更完善的教师流动制度保证高职院校健康发展。

摘要：本文探讨了金代马氏画家三兄弟(马天来云章、马天章云卿、马云汉)所处的文化背景及其祖地的艺术渊源,确定他们的出现不是孤立的,其绘画艺术属于北方文人画系统,三兄弟的艺术理念主要来自儒家的中庸思想。马云章的水墨画和雕塑丰富了文人艺术的形态;马云卿继承了李公麟具有文人气息的佛像画艺术,并传播到了元代宫廷画坛;马云汉的肖像画则通过北投官员带到了蒙古统治时期的官场。总之,马氏三兄弟家族性的艺术活动具有民族融合的特性,为后来元代宫廷及北方人物画的发展奠定了基础。

摘要：新石器时代晚期,先民驯化了弱小动物后,最终征服了马。人与马的主从结合,标志着原始生产力的进一步解放。马既是农耕业的畜力来源,又是畜牧业的支柱,它那被人格化的道德精神和勇悍雄强的体魄感染了无数文人墨客和各类艺术家,成为不朽的艺术主题。 人马画是一个复合性的画科,它汇集了人物画和鞍马画,以表现人与马的活动为主。

摘要：1911年,宫廷绘画机构随着清王朝的灭亡而终结,民国时期的许多学人对逊清统治者所赏爱的清宫绘画不屑一顾,其狭隘的民族心理造成的偏见限制了绘画史研究的视域,加上历代文人画艺术成就深深吸引了美术史家的注意力,更使清宫绘画成为美术史研究的冷落的区域。因此,当我们翻开滕固的《中国美术小史》。