摘要：为了解决异形喷口压制过程中毛坯开裂的问题,本研究自主设计了一种近净成形异形喷口压制模具,并对模具的结构进行了逐步的优化,同时基于已有的压制工艺对压制压力、压制速度、保压时间等工艺参数进行了优化。结果表明:通过对异形压制模具结构的逐步优化,喷口圆弧过渡区域和V型垫块底部的开裂问题得到解决。通过对压制工艺的优化,喷口毛坯各位置密度一致性得到了提升,圆弧过渡区域的力学性能、电气性能与两端基本无差别,且采用本工艺压制的喷口原材料损耗降低了约30%。

摘要：本书借用了自柏拉图时代以来一直运用于诗学中的图表式构架,即把“善”(the good)区分为三个主要部分,其中以艺术、美、情感和趣味组成的层面为中心,另有两个层面位于其两旁:一个是社会活动和事件,另一个是个别的思想和观念。从左往右看,这个三重的结构把人类的秉赋划分为意志、情感和理智,并把由这些秉赋所产生的精神结构划分成历史、艺术、科学以及哲学等等。与此同时,

摘要：宗麟先生是我高中时的美术老师．也是影响我走上中国画道路的第一人。自一九六八年我去北大荒后。相见甚少，更再无笔墨叙情之机。甲午初春与宗麟先生小坐．得知他将在省美术馆举办个展，并让我在同时出版的画册中写一篇文章，惶恐又不能推辞。

摘要：通过Shell煤气化技术的发展过程,介绍其工艺原理、工艺流程及主要设备,分析了工艺操作参数,指出了应用前景。

摘要：本文是荣格早期有关心理学与文学的一篇重要论文,他从分析心理学的角度对文学创作的心理过程提出了自己的见解,其中不少观点在他后来的文论代表作《心理学与文学》(1930)中得到了进一步的发挥与阐述。如果把这两篇论文对照来看,可以看到他的文学思想逐步成熟与完善的过程。

摘要：在陀斯妥耶夫斯基丰富的人格中,也许可以分辨出四个不同的方面;创造性艺术家,神经病人,道德家和罪人。那么,一个人怎么会形成如此错综复杂的人格的呢? 创造性艺术家这一点最少引起异议:陀斯妥耶夫斯基的地位距莎士比亚并不太远。《卡拉玛卓夫兄弟》是他最宏伟的一部小说;小说中宗教法庭庭长那一段情节,是世界文学的高峰之一,无论怎样评价都不会太高。在创造性艺术家这个问题面前,可惜精神分析学只能放下武器。陀斯妥耶夫斯基是道德家,这一点最容易受到攻击。倘若我们借口只有亲历过罪恶深渊的人才能抵达道德之巅,试图把陀斯妥耶夫斯基列入道德家的高度,我们就忽视了一个疑问:一个有道德的人是一个内心——感到诱惑就会起反应,而不会屈从它的人。

摘要：齐格蒙德·弗洛伊德(Sigmund Freud,1856—1939),是奥地利精神病医师,精神分析学的创始人。他发展了人类精神活动的理论,提出了著名观点:人的精神活动大部分是潜意识的,精神力量的原始之源“里比多(libido,本能的冲动)”是性的。他把人的精神分为三部分:潜意识(Id)、自我(Ego)和超我(Super ego)。他把梦和精神病的症状解释成是潜意识由于受到自我和超我的压抑,为寻找“代替”形式的表现而产生的冲动。弗洛依德学说的产生,不仅对西方心理学、哲学,而且对文学艺术都产生了巨大的影响。西方文学界认为,《释梦》(1900)的出版,标志着心理学与文学正式发生了联系。弗洛依德本人对文学也很感兴趣,撰写过多篇文学论文,据说还得到过“歌德文学奖”。(见《弗洛伊德与二十世纪》1958,伦敦)。本文译自英文版《20世纪文学批评集》(1972,伦敦)是弗洛伊德在一九○八年写的一篇著名的文学论文。这篇论文中有不少观点,对于二十世纪西方文学批评中的重要流派——心理分析派的形成起过重要的作用。全文分两个部分。首先着重谈昼梦和幻想。弗洛伊德从分析儿童的游戏着手,进而指出作家的创作和儿童游戏一样,都是极其认真地对待幻想中的世界,并且从中获得在现实中无法满足的愿望,文章分析了幻想的几个特征:一,不如意的人才有幻想;二,幻想的原动力是不能满足的愿望;三,幻想与时间(过去、现在和未来)关系十分密切:“精神活动是与某种即刻的印象,某种目前使人兴奋的际遇相联系的……从那里返回对早期经历的回忆(通常是幼儿时期的),这一愿望在这里得到满足。在分析幻想的基础上,第二部分着重谈了作家的创作活动。弗洛伊德认为:创作也是一种幻想,“一部创造性作品,象昼梦一样,是童年时一次玩耍的继续和代替。”他把幻想的三个时间的论述用于创作的研究,指出,作家即刻的一个强烈感受,唤起了他对以往的回忆,并在幻想的未来中获得愿望的满足。弗洛依德在论述创作活动时,强调作家的自我感受,如他把“心理”小说的特征归结为作家通过自我观察,把他的自我分裂成许多局部的自我,结果将他内心的冲突,在作品的几个角色身上表现出来。正是昼梦似的幻想,把人们的内心生活塑造为外界形象。这样,弗洛伊德把作家的创作归入梦的范畴,要求描写潜意识,包括写潜意识的性心理,这对西方意识流小说及现代派文学的发展有很大影响。