摘要：电影在产生之初就与美学有着千丝万缕的联系，在其发展的过程中更是需要美学理论来注入新的血液，可以说电影与美学是密不可分的。美学的理论不仅保证了电影形象的典型性和艺术的审美性，而且还为电影的创造性和健康发展提供了依据。本文从电影的创作和受众的接受两个方面来探讨美学原理在电影中的应用。

摘要：戏曲与电影所体现的时空特性,主要建立在戏曲舞台时空和电影时空的特性基础之上,两者都有着各自的独特之处。本文从戏曲的写意性出发分析了戏曲时空的特点,又从电影的镜头运动理论解读电影时空的诸种艺术手段,从而明确两者对时空艺术处理的差异,认识它们独有的创作观念和美学原则。

摘要：文学意蕴属于本文结构的纵深层次,一般可以分为三个不同的层面:历史内容层,哲学意味层,审美意蕴层。周同宾的《天籁》不凿斧痕地将这三个层面和谐统一,以其特有的艺术魅力完成了作者引导读者关注人类生命状态,积极探求生命价值的艺术使命。

摘要：蔡仪的文艺思想特别强调艺术对现实的反映,可是其建立在认识论基础之上的文艺思想,情感与具体概念之间缺乏内在的联系,这是其理论自身存在的无法调和的矛盾。只有从认识论与伦理学统一的角度理解艺术,艺术创作中的认知与情感问题才能得以合理阐释。

摘要：蔡仪建立在认识论基础之上的文艺思想,注重对社会与理性的强调,忽视了人的感性生存,具有一定的片面性。如果从认识论与伦理学统一的角度理解,文学对生活的这种理性认识才能融于具体的感性现象,人的真实的生活才能成为现实主义艺术关注的重要内容。这样,蔡仪所坚持的艺术的理性认识以及现实主义思想,对于克服当前片面追求人的感性力量,忽视文艺与生活关系的文艺观,具有一定理论价值与现实意义。

摘要：《琵琶记》是代表南戏艺术最高成就的作品,它首先是为中国封建传统社会所作的,因此也体现出了追求中和之美,重情节轻人物性格塑造以及大团圆结局的古代美学特点。只有认清它所具有的特征,才能给予正确的评价。