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《棠棣之花》的原型意象及位移: 收藏
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引用; 《郭沫若学刊》2013年第3期 52-54页; 作者：俞媛媛四川省社会科学院文学研究所四川成都610071; 郭沫若的戏剧《棠棣之花》使用了大量原型意象,兼具弗莱神话—原型理论中"传奇"模式的特质。该剧还结合现实需求,经过艺术的选择和重构,巧妙地进行了原型的位移,以获取独特的艺术美感,使《棠棣之花》的人物和情节呈现出十分...; 郭沫若的戏剧《棠棣之花》使用了大量原型意象,兼具弗莱神话—原型理论中"传奇"模式的特质。该剧还结合现实需求,经过艺术的选择和重构,巧妙地进行了原型的位移,以获取独特的艺术美感,使《棠棣之花》的人物和情节呈现出十分鲜明的原型特质。; 来源：详细信息评论

《致大海》与《面朝大海春暖花开》的比较阅读: 收藏
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引用; 《现代语文（上旬．文学研究）》2008年第2期 67-68页; 作者：俞媛媛重庆西南大学中国新诗研究所; 意象是诗歌传情达意不可或离的艺术手段之一。《致大海》和《面朝大海春暖花开》同样都以大海为主要意象，但两者有很大不同。普希金笔下的大海是实写，海子笔下的大海却是虚写。; 意象是诗歌传情达意不可或离的艺术手段之一。《致大海》和《面朝大海春暖花开》同样都以大海为主要意象，但两者有很大不同。普希金笔下的大海是实写，海子笔下的大海却是虚写。; 来源：详细信息评论

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