摘要：诙诡谲怪·惊采绝艳读《楚美术图集》俞汝捷以前读老子的“道，可道，非常道；名，可名，非常名”，并无特别的体会。最近翻阅巨型的《楚美术图集》，惊叹之余，忽然有所旁通：“美，可美，非常美。”当至美蓦然呈现眼前时，是不可能随便加以赞美的。面对着一批迥异于古希...

摘要：历史小说家的创作宗旨,从接受美学的角度看,便是追求雅俗共赏的效果。一味的雅,会失去以市民为核心的读者群;一味的俗,又与有着柙当教养的知识阶层格格不入。雅俗的中和于是成为罗贯中辈的艺术鹄的。历史小说以《三国演义》为发轫,成功地建立起了自己的富于个性的审美规范,在漫长的明清两代,生生不息,牢笼了各个阶层的读者群。

摘要：在《收藏·拍卖》创刊号上读到《新发现陈寅恪遗物印象记》，获睹瞿蜕园先生(1894—1973)53午前仿陈师曾(1876—1923)风格所绘《藤花》，激赏之余，不胜感慨。上世纪五、六十年代．蜕老与我父亲交往甚密。而在我对文史书画发生兴趣后，他又是引领我在国学殿堂、在文学艺术国度徜佯留连的导师。去年我曾撰《花朝长忆蜕园师》一文，对那段生活作过回忆；但时隔久远，记叙多有遗漏。现在睹物思人，诸多旧事又浮上心头。其中涉及诗画掌故．均与收藏相关．考虑到杂志的篇幅，这里只能略述一二。

摘要：何绍基挨笞发愤？对何绍基（1799—1873）的喜爱和认识，可以追溯到中学时期。幼时家中虽挂过何氏对联，但那时我还不识字，没有记忆。该联很早就在迁居时丢失了。后来上小学，每天的回家作业规定要临写一张小楷、一张大楷。家中字帖甚多，父母为我挑选时，曾翻到一本何的字帖，因是行书，未予考虑。直到上高中时，我对诗词有了爱好，对家中的字画、碑帖也发生兴趣，这才挑出一本据何氏原迹双勾摹勒的《花蕊夫人（宫词）》，细细品读。这组描绘五代前蜀宫廷游乐生活的七绝，写得浅显生动，读来朗朗上口，书法又是那样道劲而具个性，所以捧读之下，觉得真是一种艺术享受。

摘要：作为20世纪前半叶三大报之一《时报》的创办人，狄平子（1872-1941）是中国近现代新闻出版史上必然提到的重要人物。其自身富于收藏，精于鉴赏，喜逛古玩店，且因眼力好而常能以低价购得名家字画。

摘要：在姚雪垠先生诞辰一百周年之际,我们怀着深深的敬意,编发了这组稿件,隆重纪念这位享誉国内外的文坛巨匠。稿件的作者多为与姚雪垠交往甚密者。中宣部原副部长、中国作协原党组书记、副主席翟泰丰,以与姚雪垠的谈话、信件,诠释了作家"用生命创作"的意义;俞汝捷曾担任姚雪垠助手多年,他以自己亲历亲闻追怀了姚雪垠高洁的人品;姚老的儿子姚海天对父亲母亲的回忆,让我们对姚雪垠的工作、生活、情感有了更加全面的了解;刘增杰教授与姚雪垠交往近半个世纪,以其对姚雪垠全面的研究,认为"姚雪垠一直生活于思考中,生活在创作状态中";北京大学严家炎教授高度评价了姚雪垠长篇历史小说《李自成》在悲剧艺术的运用和长篇小说结构美学的探索方面的巨大贡献;《文艺报》编审熊元义通过姚雪垠与茅盾围绕长篇历史小说《李自成》的创作问题和其他重要文艺理论问题的通信,指出其美学思想"极大地推动了20世纪70年代末和80年代初中国文艺界的思想解放"。立德立言,愿姚老精神长存,永垂不朽!