摘要：明中期江南文人艺术家拥有独特的文化场域,该场域中各种力量并存,左右着艺术家的创作实践和文化选择。从宏观社会视角看,明中期的江南社会普遍出现"乐世主义"的趋势,这里面有政治因素、经济因素和文化因素,在这三者共同作用下,人们的生活方式、理念、习惯、审美诉求等一系列因素也随之变化,从而形成特有的社会景观。他们重视人与自然的和谐共处,建设私家园林,营造山水模型化的自我空间,体现了"自然的投射"和他们的审美化生存。与此同时,他们也重视文艺社交活动,与士、商两大阶层在社会的文艺交往和文化互渗成为常态,以赢得自我的"文化资本"。他们会根据自身的优势资本来界定圈层的范畴,并使其资本得到最大化展现,从而在协作与共谋的基础上构建有影响力的文化场域。

摘要：眼睛一亮——我第一次看到芃芃的油画,一种莫名的震撼,一种天然的视觉捕捉——我的目光不由自主地被吸引。为什么?一位看似寻常的女性,用质朴的色彩构筑了她作品沉郁的凝重之美。她用"纯真之眼与赤子之心"近乎虔诚的描绘心中的画面。芃芃的油画作品质拙耐看,她的画常能让我长时间地凝视,在这种凝神观看中我发现了在某种有意味的形式表象的掩蔽下闪烁着她对西方现代绘画手法的一种特殊的理解。

摘要：该文系统遵循成果导向(OBE)教育理念的脉络,从视觉传达专业的本科就业率、UI行业现状、UI职业要求三个角度入手,以交互设计方法论为指导,将教育要达到的人才能力培养目标与行业对人才能力的需求之间的共同指向进行对应,推动学习成果的最大化产出.

摘要：基于大量视频手段和数字技术的应用,新媒体艺术的艺术观念表现方式能在很大程度上促进创作和观看关系的改变。随着艺术家越来越注重沟通和合作的新媒体艺术创作,我们有必要对这一艺术的交互逻辑进行探索分析,其目的在于基于技术背景和人性化的视角,理解和消化新媒体艺术观念和和人文化的完整性。为此,本文将对新媒体艺术的交互性逻辑进行研究分析,以期给相关研究者以有益借鉴。

摘要：中国学派动画电影的画面通过与动画效果结合,呈现出虚实相生的形式美。文章简要分析中国学派动画电影的视觉风格,以期给相关研究者提供有益借鉴。