摘要：本文从以历史/传统为滋养、向现实投影、对未来预测三个维度解析了2023年的中国电影创作。2023年中国电影创作都趋向于一种现实主义精神,介入现实,展现中国人独有的精神气质和人文情怀。在类型创作上,表现出深耕和垦拓趋向,类型间相互叠合、杂糅,出现混杂生产模式。主旋律电影、商业电影、艺术电影相互交叉和渗透,界限越来越模糊,且难分伯仲。以新闻、案件作为电影的原型,成为现实题材电影创作的一种重要动向。

摘要：2021年的新主流大片与传统主旋律电影大多数表现出色,展现真实而鲜活的历史,关注民生困境。但新主流大片的海外输出成绩不尽人意;有些传统主旋律电影没有妥善处理好宏大叙事与个体化叙事的关系;传统主旋律电影面临着创新思想观念、艺术观念、市场观念的挑战。传统主旋律电影要继续保持题材扩大化的趋势,以现实主义精神直面真实的社会矛盾;新主流大片要在东亚和东南亚市场突出传播力度和营销能力;加大内地、香港的合拍力度;传统主旋律电影需要继续打造更多应对主流市场的类型产品、定位清晰的分众产品。

摘要：迥然有别于“十七年”时期以人民群众为历史主角并以歌颂其政治素质和政治觉悟为主旨的革命历史叙事,中国电影的新历史主义叙事在描叙历史人物的行为动机和探源历史真相的时候,不是去反复验证铁定的规律,而是竭力去揭示人与世界之间最初始、最终极、最深刻的本能联系,并以此作为建构历史世界的结构与秩序的尺度和眼光。新历史主义叙事把整齐划一的宏大历史撕裂,以喧嚣浮躁、日常世俗的动机和欲望贯穿始终,颠覆和消解了以往革命历史电影对社会历史发展规律和本质的演绎,给人以分裂和断裂之感。

摘要：历史电影政策伴随社会政治经济文化的发展变化而变化。中国历史电影的政策在1949—1976年间发生了重大的变迁。新中国初年,电影政策倾向于只要历史电影在宣传上是无害处的、有艺术价值即可;“十七年”时期,电影政策提倡重大斗争生活题材优先;“文革”时期,“题材决定论”被强调到无以复加的地步,电影政策禁忌古代史和近代史题材。

摘要：纪事传人模式和民族国家史诗模式是近期中国历史电影的主要叙事模式。纪事传人模式在塑造传主时倾向于从民族英雄逐渐转变为“人”,而民族国家史诗模式为适应全球化语境也做出了一些微调,重视影片的艺术性和思想内涵的拓展。整体而言,中国历史电影虽然凸显了传主的历史使命感和时代责任感,或者抓住历史与个人的纽带并把控住历史纵向发展的来龙去脉,但仍然没有创作出因强烈的历史性反思而具有海外能见度的作品。

摘要：21世纪以来,中国战争电影在反映古代战争和近代战争、展现旧民主主义革命和抗战正面战场、揭示南京大屠杀、讲述共产党敌后战场抗战、叙述国共两党内战、表现抗美援朝战争、展示新世纪的现代化战争等方面,取得突破性进展。这些影片所呈现的发展趋势表现为:用民族主义而非理想主义价值观塑造英雄形象,致力于凸显英雄人物复杂的性格,显得更加接近中国现实的“地气”;竭力对鏖战双方进行平视,对非正义一方不再进行妖魔化、丑化叙事;在传达主流意识形态的同时,比较尊重观众、市场,处理好电影商业美学与个人风格表达之间的关系。

摘要：《世界电影鉴赏辞典》筹划于1989年,于1991年被列为中国艺术研究院重点科研项目,前后历时24年,以编年形式收录了世界百年电影史中最经典的近千部影片,全书800万字。这套煌煌巨著凝聚着主编、中国艺术研究院电影电视艺术研究所研究员郑雪来和131位业界学者的共同心血,该辞典较为完整地收录了电影史上的代表作,

摘要：2017年12月28日，电影史学科建设研讨暨“中国电影艺术史研究丛书”出版座谈会在中国艺术研究院召开。这是中国艺术研究院主办的“2017·中国艺术研究院电影电视评论周”的第五个分论坛，该论坛以“坚定文化自信，推进学科发展”为主题。

摘要：传记电影关注的是人物的个性,呈现给观众的是人物的个性发展历程。纪实传真亦即恪守事实的真实,是传记电影的重要使命。因思想束缚过多,一直处于主流意识形态的利益格局中,宣教色彩过于浓厚,这些导致中国传记电影的发展远远滞后于英美国家的传记电影。弱化宣教色彩,不以政府扶持为主要倚靠,处理好传记电影的政治性与商业性、艺术性的关系,以及历史真实和艺术真实的关系,呈现出稳定的类型电影生产模式,是中国传记电影的成功之路。

摘要：如何让电影的"国际"因素更为突出和具有普遍吸引力,聚集最广泛的观众群,是世界电影的一个战略性提升命题。从总体趋势来看,对系列电影进行品牌化打造,将现实感和道德观带入通俗化实践,把本土文化元素融入类型片模式,经典翻拍,寻求"源头活水"的原创价值,都是当下世界电影提高国际竞争力的内容生产路径。