摘要：离开宝马设计总监的位子，就意味着走下了神坛，开始另外一种生活，这对于一个事业如日中天的设计师来说是需要勇气的，他让宝马的设计越来越强势，宝马也成就了他，也许此后很长时间我们不会看到他的名字在设计界出现，但每当看到他留下的作品时。

摘要：【目的】杭州及米兰均面临城市化蔓延及气候变化带来的未来不确定性,对2个区域的大都市景观进行交叉比较,有助于界定它们共同面临的环境挑战并吸取经验教训。而传统的平面视图囿于行政边界,将城市理解为一个中心辐射同心圆系统,存在局限性。【方法】因此,运用引入基于自然地理学和景观规划、城市形态分析和比较研究的国土断面比较方法,从共时和历时的角度分析米兰和杭州100 km×100 km框架、100 km国土断面及4 km×4 km样本区的水、生态、生产和文化景观主题层,以制定基于场地文脉的设计策略。【结果】在大都市尺度上形成的米兰-杭州镜像双联画,阐明了城市化与支持它们的自然系统之间的关系,揭示了2个大都市区的景观特征、趋势、挑战和机遇的相似性及独特性。【结论】国土断面比较方法为大都市景观的系统性和批判性解读提供了新工具,生成的设计策略有助于实现《米兰2030年总体规划》和《杭州市国土空间总体规划(2021—2035年)》中提出的关于绿地和粮食安全的定量目标。

摘要：英国格拉斯哥美术学院摄影系主任克里斯蒂娜·麦克布莱德在鲁迅美术学院进行了为期两周的教学交流,在此期间,我们对她进行了专访。刘巍巍：您在鲁迅美术学院举办了一场题为＂光变得静默＂的主题讲座,为何要以此为标题？您能诠释一下其含义吗？麦克布莱德：＂光变得静默＂是指摄影家决定按下快门创造一个摄影形象的特别瞬间。摄影所表现的形象具有视觉与静默双重效应,是光线落于胶片上创造出来的效果。

摘要：第一部分建筑教育Q1让我们追溯到20世纪70年代,在您还是英国建筑联盟学院(AA)的一名学生的时候,那里的建筑学教育是怎么样的?当我还是AA学生的时候,那里的管理模式会比巴特莱特建筑学院宽松很多,却需要极强的主观能动性。那时学校并不强迫我们去听课,甚至不强迫我们去上设计辅导课。所以AA是真的很自由,同时它鼓励学生去追逐最前沿的学科潮流。因此那时的设计作品甚至比现在巴特莱特的绝大多数设计作品还要激进很多。如果要我对比这两个建筑学院,巴特莱特是非常有纪律和秩序的,而对比之下,AA则非常轻松。

摘要：以下稿件由数次访谈整理而成。一般而言,国内对大地艺术的介绍仅局限于对美国的报道,而忽略了这是一次全球性的艺术运动。本次访谈对象克里斯·德鲁里先生是英国一位重要的地景艺术家,他将用自己的经验和作品为我们提供一种全新审视大地艺术的视角。在生态环境已经达到临界平衡极限的今天,重提大地艺术之精神则不无暮鼓晨钟之意,以此与艺术界同仁共勉。

摘要：当代文艺理论界和批评界正在兴起一种“行星转向”,它以“行星性”的批判理论模型超越了全球主义与后现代主义。“全球化”的语义、进程、效益、文化表现,在不同学科领域中歧义纷呈、问题层出,“行星研究”对此作出的回应有“生态寰宇学”和“世界视野”思想等。“行星”领域更加关注关系性和伦理,与全球化领域相区别。“行星性”与“寰宇主义”理念相近,但也存在诸多差异。“行星文化”带来了新兴的艺术与美学思潮,有待更进一步的理论探究和批评实践。

摘要：通常而言，一幅画或一件雕塑呈献给观众的不是“某个东西”的时候，人们会因物体的可辨性产生的挑战感到困惑。当然，如果我们回归理性的观赏视角，以开放的态度对待我们生疏的、不能即时辨识的作品，试着不带任何偏见和成见的就作品本身来进行观赏时，它们或许能告知你更多。

摘要：高贵体面的着装,冷漠空洞的神情,这些置身于真实而又虚假的封闭空间中的现代都市人物,以肆意的方式喧嚣而孤独地生存着,情感被限制、被隔离、被抽取,在他们身上,看不到生命的激情与滋味,所能看到的只有灵魂的孤独与寂寞。

摘要：本文是对克里斯蒂安·克雷兹进行的访谈。"整体"的概念体现在访谈的方方面面之中:克雷兹的建筑学习开始于在类比建筑学影响下,将建筑理解为一个整体的设计方法;在他当下思考中,整体是对于空间本质的根本认知,建筑的外观变化源于空间认知的整体逻辑而不是碎片式的风格转变;在他从概念到实践的工作方式中,整体的概念体现在对于感性一以贯之的坚持;在他的实践项目,尤其是中国的竞赛项目中,整体是对于建筑与社会问题的综合思考,其新近完成中国美术学院良渚校区竞赛的综合体量也是这点的体现之一。