摘要：明末清初,社会生活观念的蜕变,使得传统“心”(精神)与“物”(物质)间的关系、审美价值的判断,以及阶级层次的划分等显现得杂乱无章。《闲情偶寄》成书的年代,正是一个政治动荡、社会变迁和价值观多元化的时期。在《闲情偶寄》中,李渔一方面强调“雅人韵士”的审美情趣,另一方面执着于世俗生活的实践,将审美意趣注入日常生活之中,即“生活艺术化”,通过对“物”的品鉴和划分,试图为当时社会提供一套“物”与“人”之间的审美范式与价值理想,进而厘定雅俗之间的界限,旨在规正风俗、警惕人心,以期构建理想化的社会生活。反观当下,消费主义高行不止,《闲情偶寄》一书对处于物欲中无所适从、在“心为物役”和“身为物役”状态中迷失自我的当代人来说,以传统的审美标准重塑有精神秩序、文化内涵的生活有着独特的启示意义。

摘要：《茗园赌市图》被视为中国茶画史上较早反映民间斗茶的作品,不仅是一幅记录民间茶事的佳作,同时也承载着作为历史写照的作用。从审美的角度观之,可以领略宋朝风俗画细腻写实的画风,为当下中国画创作有所启示。从历史的角度观之,首先,画家刘松年打破惯常描绘帝王贵胄、文人士大夫等阶层品茗斗茶的局限,深入生活、扎根民间,从平民百姓中发掘斗茶之意趣,实属难能可贵;其次,画中招贴、服饰、茶饮器具等的入微刻画,亦为观者打开了一条接近历史真相的视觉通道。在图像与历史的"多维"架构下,更好地融入时代语境,认知历史,欣赏艺术。