摘要：１９９９年７月，杭州。“走进大地”——中国美术学院油画系１９９９届暨具象表现绘画试点班毕业作品展在美院画廊与陈列馆开幕。与展览同时，在美院国际培训中心举办了为期一天的教学研讨会。研讨会不仅是对试点班４年来教学磨砺过程的总结，其中也有对中国美院自建校以来艺术教育所走过曲折历程的回顾，有对一百年来中国油画发展的艰辛道途的怅然追思，还有在时代更迭的历史语境中，借助当下定位来拓开未来美术教育事业的展望。 研讨会由油画系副主任杨参军副教授主持。他首先说明了具象表现绘画试点班教学计划制定的因由，具象表现绘画方法论的具体贯彻实施是油画系所有老师共同努力、共同参与的结果。１９９５年，油画系教研室组织全体教师和法籍华裔画家司徒立先生齐赴湖州小莲庄，举行了试点班教学计划制定的研讨会。试点班教学计划的拟定是以油画系客座教授司徒立先生的具象表现绘画基础方法论为参照，结合中国美术学院油画系具体的教学实践经验来展开进行的。在对两段式教学进行修订和调整的基础上，融合众长，提出逐步建立和健全绘画基础方法论教学理论的构架。试点班教学的基本特点是从“回避一切成见”出发，强调无先在概念的纯粹直观，用视觉思考的方式去接近事物、理解事物，从而让学生形...

摘要：贾科梅蒂（Giacometti Alberto）认识到超现实主义对于意识的表达流于表象,对于时间的表达落入概念化.从时间到意识到现象,其中贯穿的内在联系性是超现实主义画家所漠视的.他显然不满足于像玛格里特（Rene Magritte）那样将时间作为一个观念去表述.玛格里特的作品《被刺穿的时间》描绘出一幕非常荒诞的日常情景（图1：马格里特《被刺穿的时间》）,一列冒烟的机车从空空的壁炉里悬空驶出,虽然营造出一个时间似乎凝固的奇景.

摘要：本文首先通过科学研究的真相与艺术探索的真实作比较,去阐述艺术的观看———作为一种人与自然平等交流的朴素方式,对于理解世界的重要意义。文中所反对的当然不是科学,只是反对将科学的思维模式,即将对象化的眼光不自觉地应用到艺术观看中去,因其理所当然地将世界作为一个不言而喻的事实加以陈述,而缺乏反思的深度,也缺乏公共对话的语言,故最终导致信仰的丧失与判断的泛化。同时以自我反省的态度来审思观看过程中的障碍,以期明晰艺术实践的道路。

摘要：2002年10月19日至10月21日，“现象学与艺术”国际研讨会暨中国现象学会第七届年会于杭州中国美术学院召开。会议邀请了来自海内外的四十余位知名哲学家．艺术家和艺术评论家发表讲演，是一次前所未有的艺术与哲学的高水平对话，可以说是该中心对艺术界与哲学界的最新贡献。

摘要：一释义在人类的社会运动与文化艺术运动中,必定有一个首当其冲的前锋性阵营,这个阵营以其尖锐的锋芒凸显出狂飙激进的特性,以对固有体制的攻击为文化运动的突破方向,其激进的锋芒激荡起颠覆性的社会效应,社会史与艺术史都会用这样一个词语来描述这个阵营——“先锋”.尽管“先锋”这个词通常被认定为西方现代艺术中的一个概念,但是如果从人类观念演进的历史长河中来审视。

摘要：一、塞尚塞尚（Cézanne,1839-1906）青年时期的绘画充满情欲与幻想的浪漫.1872年,塞尚参加印象派绘画运动.1879年,他脱离印象派,他批评印象派绘画只是表现自然世界表象变化的瞬间感觉经验的“肤浅现象”.塞尚要为印象派绘画找回自然的深度,像古典大师普桑画中那些“坚固与持久”的东西,但他并不接受获得这些东西的古典法则,即他所指出的“用想象和伴随着想象的抽象来取代真实”的方法.他选择的方法是“在自然面前实现感觉”,这就是他所说的“完全依据自然重画普桑”.这实际上是在一种排除中介,直接面对自然现象的直观之中,原初自发地实现一种有秩序结构的绘画形式,即物象,即本质.

摘要：封隔器的核心部件是胶筒,由于其材料为非线性弹性材料,因此封隔器的工作原理实质上是材料、几何非线性接触问题。文章从系统的角度出发,建立了Y341-148型井下封隔器系统工作机理有限元分析模型,以此为基础,开发了井下封隔器工作行为灵敏值模拟软件,完成了对封隔器工作过程各种参数的模拟。经验证,计算结果符合生产实际,具有较高的实用价值。

摘要：封隔器胶筒橡胶材料的性能决定了封隔器密封性能的好坏。由于胶筒是非线性弹性材料,其橡胶配方的不同对材料性能有相当大的影响,因此,必须通过试验测定胶筒材料的力学性能。文章主要是对封隔器胶筒硫化橡胶的标准试样在不同压力和不同温度条件下的性能进行试验,获取应力-应变关系及橡胶的压缩模量、杨氏模量等值,为分析封隔器的工作性能提供基本依据。