摘要：在大江健三郎的小说创作中,第一人称叙事占据了显要的位置。大江小说中的叙述者“我”,是对日语语言局限性的超越及对传统私小说叙事理念的反抗。大江小说的第一人称叙事体现了大江小说思维与文本形式的关系,也表现了大江对语言的认识以及他呈现世界的特殊方式。第一人称叙事的多样性使他的小说创作富于变化,呈现出纷繁多姿的艺术魅力。

摘要：大江健三郎的《摆脱危机者的调查书》在小说叙事结构、人物形象塑造、文体风格三个方面上呈现出鲜明的狂欢化色彩。在叙事结构上,小说的双重叙事结构体现了巴赫金狂欢诗学的对话性;在人物塑造上,作者运用升格、降格的艺术手法塑造了骗子、小丑式的边缘人物形象;在文体风格上,杂语式的语言风格寓庄于谐,恣肆戏谑。狂欢化叙事拓展了这部小说的叙事空间和话语表现形式,体现了作家小说叙事的边缘文化立场和精神取向,强烈地传达了他对当代核状况和政治状况的关切和忧虑。

摘要：语言是小说的基本组成因素,是作家个性的体现。大江在文体和叙事上的不懈探索,表现了他对传统小说文体和言说方式所带来的知识危机与意识形态驯化的焦虑。大江的文体和叙事的实验是对文坛上占统治地位的话语权力秩序的挑战。大江对小说语言孜孜不倦的探索,体现了他主张文学多元化、个性化的艺术追求。

摘要：《歌行灯》是日本浪漫主义作家泉镜花的代表作。通过从跨媒介叙事角度分析这部小说所蕴含的大量音乐元素可以发现,声音的介入、人物与声音的对应关系以及声音的空间建构功能,使文本具有了一种流动的音乐性。小说中的音乐元素与"序、破、急"的谣曲式文本结构结合在一起,奠定了小说浪漫、唯美的叙事格调,拓展了文本的表现空间。《歌行灯》的音乐叙事,体现了泉镜花对日本传统艺术形式的借鉴,其小说创作的跨界尝试和独特的空间建构,对日本当代小说创作来说也具有重要的理论意义和实践价值。

摘要：由于电影片名的翻译既要传情达意,又要考虑市场的要求,做到能够吸引观众,所以,翻译工作既需要遵循翻译方面的理论和方法,同时又要求译者具有电影艺术的审美能力以及对跨文化交际的敏感性.

摘要：通过对2000年之前国内学者关于大江健三郎研究的梳理,可以看到这一时期国内的大江健三郎研究从最初的作品介绍逐渐呈现出路线分明、视角互补、体系相对完整的繁荣局面。中国学者从社会学、文化学、存在主义哲学、文体学和文艺美学等角度出发,探讨了大江小说的社会意义、形式特征、艺术手法等问题。一方面传统的社会学批评方法不断得到继承发展,另一方面西方文艺批评理论也逐渐被应用于大江小说分析,从而推动了相关研究在形式和内容两个方面向纵深发展,为进入新世纪的大江文学研究做了很好铺垫。

摘要：利用诗学语言学理论探讨君特.格拉斯、凯尔泰斯和大江健三郎三位作家小说题名的修辞艺术。认为这三位作家的大多数小说标题都具有很强的隐喻性,同时善于运用新鲜奇异的语言形式制造"陌生化"的效果,不但使题名本身具有丰富的意蕴,也使它成为表现小说主题的一条重要途径。