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检索条件"作者=关家鸿"

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浅谈戏曲移植: 收藏
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引用; 《广东艺术》2001年第5期 42-43页; 作者：关家鸿; 所谓地方戏曲的移植，就是在保留剧情及主题的情况下，通过各种艺术手段，把非本剧种的剧目，改编为本剧种的上演剧目。换句话说，就是使别的剧种的剧目的唱腔及表演本土化、戏曲化。; 所谓地方戏曲的移植，就是在保留剧情及主题的情况下，通过各种艺术手段，把非本剧种的剧目，改编为本剧种的上演剧目。换句话说，就是使别的剧种的剧目的唱腔及表演本土化、戏曲化。; 来源：详细信息评论

广东粤剧中的高胡艺术: 收藏
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引用; 《广东艺术》2003年第2期 60-61页; 作者：关家鸿; 高胡的历史高胡是广东粤剧乐队中最主要的领奏乐器。相传它是20世纪20年代中,由旅居上海的杰出广东音乐作曲家、演奏家吕文成先生创造性地将二胡的丝质外弦换成钢质的小提琴e弦,然后把定弦提高。为了克服因此而产生的沙音,通过演奏时...; 高胡的历史高胡是广东粤剧乐队中最主要的领奏乐器。相传它是20世纪20年代中,由旅居上海的杰出广东音乐作曲家、演奏家吕文成先生创造性地将二胡的丝质外弦换成钢质的小提琴e弦,然后把定弦提高。为了克服因此而产生的沙音,通过演奏时多次地摸索和实践,将胡琴简灾于演奏者的大腿两内侧之间,并通过控制大腿与胡琴接触面的角度、面积和位置,起到调整音色和音量的效果。为了彻底改善胡琴的音色,使胡琴的蒙皮拉得更紧,有更均匀的张力,吕文成把原来六角形的琴筒改制为圆筒形,成了今日的高胡原形。; 来源：详细信息评论

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