摘要：硬梁包水电站地下厂房地质构造复杂,围岩裂隙发育,岩性杂乱,岩体具有“硬、碎、杂”特点,厂房开挖成型难度较大、预裂爆破效果差,为解决此问题,结合地下厂房第Ⅲ层中部拉槽施工预裂,开展了系统的爆破试验。初期试验中,预裂爆破线装药密度低于规范计算值近100 g/m的情况下,两侧边墙岩体在爆破后十分破碎,无法明显看到预裂孔的痕迹。开展的岩体声波测试和岩体完整性分析表明:厂房岩体全孔平均纵波速度为4.03 km/s,整体完整性差;岩体沿预裂孔轴向0~1.5 m、1.5~3.9 m、3.9~7.4 m深度的分段波速平均值分别为2.59 km/s、3.58 km/s、4.70 km/s,表现出在深度方向上的分段完整性差异。根据上述特点,在厂房开挖施工过程中,预裂爆破的平均单孔线装药密度取为0.123~0.284 kg/m,并针对不同深度选取不同的线装药密度,各分段采用小药卷均匀间隔装药,试验和应用效果良好,保证了壁面基本成型,半孔率显著提高。

摘要：出席湖北黄梅戏理论研讨会的全体同志: 欣悉湖北黄梅戏理论研讨会在黄冈召开,很高兴,特借此机会表示热烈的祝贺！向出席研讨会的全体同志,并通过你们,向全省广大黄梅戏艺术工作者表示诚挚的问候！

摘要：目的了解我国不同人群对粪菌移植这一新疗法的接受程度及担忧问题。方法本次调查共设计了11道关于类菌移植的问题。调查方式包括通过QQ、微信两大社交平台进行网络调查和在厦门大学附属东南医院门诊及住院处进行直接调查。结果本次调查共统计了428名参与者,包括100名医务人员、114名肠道疾病患者、82名患者家属及132名健康者。当他们患有肠道疾病时,71.26%参与者愿意将粪菌移植作为一种治疗方案,并且男性人数多于女性(76.11%vs65.84%,P=0.019)。关于粪便供体的选取,57.94%参与者更愿意选择亲属作为供体,41.36%参与者会听取医师的推荐。选择粪菌移植的原因,69.86%参与者认为是由于传统药物治疗失败。结论当患有肠道疾病时,多数人愿意去了解粪菌移植并接受其作为治疗方案。传统药物治疗失败及医师的推荐是人们选择粪菌移植的两个主要原因。感染到其他疾病则是人们对粪菌移植的最大担忧。

摘要：19世纪末叶，当梵·高用线条和色彩充分表达了他内心激情的时候，东方艺术的造型手段和西方艺术的造型手段水乳交融地结合在一起，创造了一个新的划时代的艺术世界：东方的线条在梵·高的手中产生了神奇的艺术魅力。

摘要：五十年代末,六十年代初,王朝闻常以“文艺随笔”的形式,结合各种文艺现象发表文章。他的文章对文艺现象的分析十分透彻,而且又不拘泥于某种现象自身,常常在相互比较中找到它们之间的联系和区别,以此来探讨艺术规律,诸如《欣赏,“再创造”》、《不全之全》、《生活不就是艺术》、《也为了耐看》、《适应为了征服》等等文章,至今还留有深刻的印象。后来这些文章的标题竟成了王朝闻特有的用语。

摘要：作为山水画大师李可染先生的传人，当代著名画家李宝林先生对自己的创作提出过这样的要求：“画画等于给自己的灵魂照相。”同时他还为他的绘画设定了“最高境界”，那就是“通过画来反映画家的人格力量，从画里能够看出你的修养和人品”。李宝林1963年从中央美术学院国画系毕业至今已经有半个多世纪的绘画历程。50多年来他一直在不停地探索，目的就是为了实现他绘画的“最高境界”。那么，他是怎样追求这个“最高境界”的呢？

摘要：我省青年画家有和中年画家不同的时代机遇。虽然在他们的童年和少年时期,心灵也受到过左倾思想的污染,但是正当他们开始迈入艺术园地的时候,他们遇到的是一个完全不同于过去的新的文化氛围。所以,当中年画家决心与旧的思维模式彻底决裂。

摘要：目的内镜下将磁压榨技术应用于比格犬为动物模型行胃肠造瘘术,对其操作技术进行探讨。方法采用经口内镜下引入环形母磁铁至比格犬空肠,在X线下确定母磁铁位置,然后根据位置于相对应的腹壁外放置一磁力更大的方形磁铁,使腹壁外磁铁锚定母磁铁后,退出胃镜,同样方法内镜下引入子磁铁于胃内,在X线下确定母磁铁,移去锚定磁铁,使子磁铁尽可能靠近母磁铁,胃腔及肠腔的磁铁相互吸引,并采用X线进一步证实两者相互吸引吻合。结果内镜下以比格犬为实验动物模型成功完成胃空肠造瘘术。分别于术后第3天、术后1周复查胃镜,造瘘口通畅性良好,磁铁于术后第8天完整排出体外。结论内镜下磁压榨胃肠造瘘可行、安全有效,创伤小,但操作过程中受磁场干扰大,需设计出更有利于传送释放磁铁且不干扰手术操作的系统装置。

摘要：构图作为一幅作品的外观,给观赏者留下什么样的印象,是十分重要的。看过《胡健摄形集》之后,觉得它的作者精于摄影作品的构图。 虽然同是造型艺术,但因为摄影和绘画的造型手段不同,构图的基本方法也是不同的。

摘要：近些年来,随着舞台艺术实践的多样化探索,戏剧批评也呈现出繁荣的局面,对戏剧形态、导表演艺术、舞台美术、剧场演出以及观众的作用等等都有所触及,显示了一种全方位研究戏剧的趋向。但是,如果我们细致地推敲一下,仍然存在着一种失重的情况,某些文章名之为戏剧批评,却不是从戏剧的本体出发,甚至是脱离本体。结果出现的局面是:对戏剧文学研究的多,对舞台艺术研究的少,看重剧本创作,忽视剧场艺术,把作为系统工程的戏剧创作割裂开来、孤立起来。