摘要：中国艺术研究院对电影通史的研究,从《中国电影发展史》开始至今,经历了通史意识生发、意识形态主导、当代集体史述直到多元阐释与个人书写,在近60年的历史激流中呈现出地域性、传承性与思想性的特点,逐渐形成了“电影通史学派”。本文从中国艺术研究院电影通史学派的学术成果入手,对该学派的历史传统、范式重构与共同体发展进行脉络梳理,以期在独特的空间场域中探寻通史学派的演进过程与历史合理性,完成史料、史述、史观的理论观照与精神回旋。

摘要：2010年之后,两岸三地华语电影进入后融合时期。随着香港电影的"北上","港味"美学发生了变种,在新的地域中不仅保持了人性关怀的纯粹性,还书写出平民意识与家庭伦理。改编自真实故事的现实题材电影关注底层边缘人群,在合拍范式转变中呈现出独特的现实主义美学。在主流文化与港式美学的深度融合中,合拍片体现了不同文化中的内在统一性。新主流电影实现了类型与主流的契合,为华语电影践行共同体美学构筑了一条有效路径。

摘要：20世纪中期以伯格曼为核心的一些电影作者掀起了现代电影运动的思潮,由此出现的一些现代主义电影成为时代独特的产物,达到了极高的艺术高度。本文从《呼喊与细语》入手,来浅析伯格曼的现代主义电影,探讨其中的叙事主题、影像语言与独特风格。

摘要：《女狙击手》是2015年乌克兰和俄罗斯联合出品的电影,影片以苏联女狙击手柳德米拉·米哈伊尔洛夫娜·帕夫利琴科为原型,根据真实事件改编,讲述了她在二战期间在战场上杀死309名法西斯的故事。'痛苦如此持久,快乐如此短暂'是柳德米拉墓志铭中的一句话。战场是男性的天下.

摘要：中国电影的革命表达源于左翼电影,红色意识形态来自左翼电影运动。基于革命意识形态的视角,对左翼电影运动的生成机制进行源流考辨,寻求主流意识形态的询唤话语,分析红色革命基因的传承与流变过程,由此系统梳理中国共产党的电影文化建设与百年中国电影的革命书写,具有重要的史学价值和现实意义。在全球化的今天,中国电影的主流意识形态虽呈现出多样化,但无疑继承和发扬了左翼意识形态,为当下的电影文化提供了丰富、充足的养料。