摘要：宋代人物风俗画《柳荫群盲图轴》的画题存在群盲打架和政治讽喻等多种解读。基于画面中活动场景、人物及其所配器具等细节分析与考证,结合宋代社日诗歌和史料,图文互勘,笔者认为《柳荫群盲图轴》是一幅描绘社日活动的叙事性绘画,不仅体现了宋代乡村形式多样的社日民俗,而且表达了画家对农村社会发展的隐忧,兼具教化与劝谏的政治意蕴。

摘要：通过职业技能测评构建及内容的设计,对学生学习效果进行有效评价,切实提升康复治疗学专业医学生社会竞争能力,更加注重医学生康复实践技能培养,以期为康复治疗学专业学生形成有效测评模式在人体运动学教学中的实施提供参照。当前,医学生实践技能培养存在的主要问题主要体现为意识不足、课程设置不合理及氛围不够三个方面,借鉴国际医学教育组织医学生培养观点,从切实提升对实践技能的重视程度,树立以学生为中心的培养理念,创新教学方法,开展丰富多彩的实践技能培训活动,注重对新技术的应用,提出“虚实结合”构建医学生康复实践职业技能培养体系。

摘要：随着中华优秀传统文化的全面振兴,文博事业和文化产业蓬勃发展,急需培养与之相适应的文化创意人才。以浙江经济职业技术学院为例,通过与博物馆强强联合,在课程建设、教学环节以及文创产品开发等方面进行探索与实践,形成高职院校高素质复合型文化创意人才培养的系列举措,满足文博事业和文化产业发展的新要求。

摘要：“村田乐”是宋代绘画中十分常见的一类风俗画题材,深受学术界关注,但其中所反映的宋代社日民俗与政治内涵还未引起学界的足够重视。通过对宋代社日习俗的考察,结合绘画细节以及画史文献、诗歌文学等分析,可以发现宋代“村田乐”画题集中表现了社日活动中的祭祀、踏歌和醉归等习俗,生动体现了宋代乡村自由活泼的文化生态,也表达了统治阶层希望百姓安居乐业的治国理想,为人们认识宋代政治和社会民俗提供了极为珍贵的图像资料。

摘要：曾熙为清末民初著名的书法家，他不仅在书法上取得了很大的成就。且绘画、诗文均擅，是一位具有多方面才能的艺术家。曾熙早年热心于科举，“三进”出身，但坎坷的仕途之路最终使他全身而退。晚年寓居上海，鬻书卖画，并和一些志同道合的友人经常一起切磋书艺，创作了不少佳作。由于曾熙本人无书学、画学专著，且诗文书画又散佚较多，故本文试图通过著录文献及其书友的文集大致梳理出其生平及交游的情况。

摘要：团扇是宋代小品画的主要形制。本文通过对宋代社会生活中团扇的功用和发达扇业的剖析,结合宋代绘画艺术氛围、绘画美学思想以及皇家对小品画的倡导等方面,提出宋代小品画扇面形制的形成与宋代繁荣的团扇文化之间存在十分密切的联系。

摘要：两宋绘画在中国绘画史上占有十分重要的地位,而南宋小品画又是两宋绘画史中的一朵奇葩。对于小品画的艺术特征前人已经进行了细致的探讨,但是对于小品画在南宋达到鼎盛的原因却关注较少。本文认为,南宋小品画的兴盛,是南宋良好的艺术氛围、空前活跃的经济、理学的极盛以及社会生活需求等因素综合作用的结果。

摘要：20世纪初期，曾熙曾与黄宾虹、吴昌硕、李瑞清并称为“海上四妖”，作为近代海上碑派书法的主要代表和主将，曾熙当时的大师地位可以说是勿庸置疑的。然而，时至今日，曾与曾熙一起享誉海上的书画家及其作品依然被人们推崇备至，曾氏及其作品却已淡出了人们的视野，最终由绚烂归于平淡。其原因何在？本文试图从当时上海书坛的历史氛围、文化情境、审美心理等多个角度对其原因做初步探索，并从中找出一些书法艺术发展和个人成败的某些规律，旨在给当今书坛以启示和借鉴。

摘要：对于曾熙这样一位书法家,现有的研究是不够的,偶有论及,也只是偏重于表面艺术风格的简单陈述,对其晚年书风的具体特色及成因基本上不涉及。本文认为,他晚年的书法风格可以概括为以下几方面:导源三代,融会贯通;沟通南北,圆融畅达;笔画平稳,布局工整。而他“三考”的人生经历、与李瑞清的交往、晚年画艺的精湛则是形成这一风格的主要原因。

摘要：曾熙,清末民初著名的书法家,与当时书画艺术大师吴昌硕、李梅庵、黄宾虹齐名,并称为”海上四妖”。由于曾熙身后没有系统的书论、画论传世,作品又大多流失于民间,而有关他生前的一些资料记载则多毁于战乱,故在近百年史上,对于他的研究远逊色于其他三者。本文通过一些鲜为人知的史料,简要叙述曾熙一生当中(特别是晚年)的创作情况及其所取得的成绩,介绍他雍容冲和的书品、正直清高的人品以及超脱尘俗的审美情趣。