摘要：孔雀舞历史悠久,蕴含着对生命的歌颂、对自然的崇拜以及对美好生活的憧憬,是傣族舞蹈中非常重要的一支,也是我国民间舞蹈中璀璨的瑰宝。孔雀舞的发展主要经历了三个阶段:从最初原生态的民间孔雀舞到毛相的《双人孔雀舞》,孔雀舞从傣族民间走向舞台;再到金明的《孔雀舞》和刀美兰的《金色的孔雀》,孔雀舞从舞台走向了世界;之后,杨丽萍通过《雀之灵》对孔雀舞进行了更高层次的创新和艺术回归,大胆地借用现代舞的编创元素,从“形”走向了“意”,成为了一门成熟的舞蹈艺术。笔者通过对孔雀舞的发展历程进行梳理和反思,结合舞蹈教育的视角,对当代孔雀舞的传承提出了几点建议。

摘要：本次受访者为第四批国家级非物质文化遗产项目京剧(旦角)代表性传承人宋丹菊。宋丹菊是“四小名旦”宋德珠之女。将武旦艺术发扬光大,形成流派,正是自宋德珠开始的。宋派武旦艺术的形成,既标志着京剧武旦的成熟和发展,也是宋德珠对京剧艺术的一大贡献。宋丹菊继承父业,亦承其志,不以家传自满,寻师访友,力图为宋派艺术注入新的血液,不断向前发展。