摘要：上世纪中期成熟起来的画家大都带有那个时代的浪漫主义和现实主义交织的艺术情怀和人生态度。从冯运榆身上，我也读到不少。

摘要：年夕，我无心于迎春庆喜而展读着《新艺术的震撼》一书，再度沉浸于西方艺术20世纪的洪流中，百年流程的夹江两岸奇观真是难以“震憾”一词概括出这发展的征象，艺术几乎与高速发展的科技和工业革命一样优胜劣汰，昼夜嬗变，如此电曳般迅捷，在对创新伟力致以敬意后，不禁想到如果下一个世纪也是这样快速更新，注重于对过去艺术及美学概念和成果的否定，注重创作行为的标新立异，那么震撼将从受人嘉许而跌至使人烦躁生厌，显然中国现代艺术的发展应该有自己的规律、节奏和形态。

摘要：如果＂浙派＂遭遗弃,中国当代水墨意笔人物画界亦失龙骨凤羽,所展现的只是混糊的现代多元的喧闹。我以崇敬之心去回眸历史,黄宾虹、潘天寿等大师既巍然又亲切地在我眼前行云而过。他们大多是踏着漫长旧中国年轮而跨入新时代的艺术巨匠。而真正意义上由新中国培育而形成的光焰灼烁的艺术高峰,当属由方增先、李震坚、周昌谷等先生们创立的＂浙派人物画＂。

摘要：历史是面镜子，但是想见真相需要时间，初时往往被盖以尘灰或罩以色膜，滤清得有一个令人焦虑的时间迤逦的过程。先前求学时，王伯敏先生授《中国美术史》时每述画家先必说历史背景，那么这个灿烂艺术加悲惨人生的周昌谷先生所处如何时代呢？简言说清说透是难的，但总还得说。

摘要：人们的观念随时空转换而变化，但由于中旧的封建专制社会过于漫长，蚀刻至深的旧观念变得似乎千古不移，思想的蒙昧和钝化；思维的偏执和僵化，细细察看仍俯拾皆是。在任伯年艺术论定上也可见此种现象，那种以文人画尺度检测的单一和狭义思维时常流露出来.

摘要：我的人生之途和艺术之旅的困厄、曲折甚多，现在更深感中国人物画创作是十分艰巨的事业。

摘要：19世纪下半叶，中国美术史中气象骤变，花鸟画寰宇里萌生出了一个大星系，这就是吴昌硕以书法、金石入画的花鸟画大写意体系，他以真草隶篆之笔入画是前无古人的。“临樵石鼓琅琊笔，戏为幽兰一写真。”“离奇作画偏爱我，谓是篆籀非丹青。”

摘要：我寓居于西子湖畔,仿佛昨日人生还是"保俶晨曦""葛岭初阳"之景,转瞬间今日已是"雷锋夕照"和"南屏晚钟"之观了。忆往事,人生之途和艺术之旅的困厄、曲折甚多,现在更深感中国人物画创作是十分艰苦的事业。我早年求学于浙江美术学院,那是潘天寿执教的年代。然而政治运动却使我们在学未得学,在职后又荒芜了艺术。粉碎"四人帮",拨乱反正。40岁返杭进浙江画院,开始了专业创作。初时以水墨意笔创作了大型历史画《大运河》和《辛亥前夜》。