摘要：十年前，当《弗里兹杂志》的创始人马修·斯洛托夫和阿曼达·夏普第一次萌生出创办艺术博览会的想法时，伦敦仍旧被那个新瓶装旧酒的艺术圈所主宰着，那些迅速崛起的东区画廊被视作为混乱而热衷行乐、不值得被严肃对待的暴发户。2003年首届弗里兹艺术博览会则向这种局面大胆发出了挑战——在参展方的挑选上另辟蹊径，避开了高古轩、白立方、豪泽与沃思、大卫·茨维尔纳、库里曼祖托等无可争议的国际重量级画廊，转而选择前卫的本土画廊，诸如莫琳·佩利画廊、现代艺术画廊、比尔马·戈尔德画廊和威尔金森画廊。

摘要：消费者希望看到电视报道，出版业抢着填补空白。

摘要：巴黎三年展原名＂艺术的力量＂,由法国文化部在2006年创办,专门展出法国当代艺术。前两届展会在大皇宫举行,展品大多出自本土且平平无奇,没能迎来翘首以待的国际声誉。＂艺术的力量＂暴露出的更多是这一领域的弱点。到了第三届,修改后的规童将展览范围扩大到所有在＂法国艺术现场＂工作的艺术家,这便给予了艺术总监奥奎·恩维佐极其充分的空间去定义和把玩这个界限——他本人也不是法国人。在最近一次整修中,

摘要：他的手里有一把剪刀,他希望自己是一个艺术家。他从小很爱美,穿着与别人格格不入,还曾经偷偷用过妈妈的化妆品。他很自恋,他说,一个连自己都不爱的人,一定不懂得爱别人。他喜欢为别人做头发,发型设计是最直接的艺术,可以在每一个人身上实现,并且立竿见影。他曾经是一个叫做“炫”的HIPHOP乐队最小的成员,他曾经走遍全国给各个城市的发型师讲课。许多明星请过他做造型,谢霆峰,许巍……一时兴起便客串一下平面模特,只接拍自己喜欢的片子。最大的乐趣是在家里做饭,把朋友们叫到家里来吃饭,手艺直逼星级酒店美食大厨。他的梦想是旅行,曾经一个人背着背包乘火车走过了一百多个城市,他想要去更多的地方,随身带着相机拍纪录影片。每两个月换一次发型,对衣服有小小偏执,他是法国苏豪路易士·嘉玛发廊SO’OLK世贸店最与众不同的魔发师,PC。

摘要：2009年秋,OCTOBER杂志曾邀请世界各地学者、批评家和当代艺术的策展人等,以"当代性"为主题,撰写文章、展开讨论,以期在全球化的当下语境中为艺术及社会勾勒一幅全景。但,32位参与作者几乎全部来自西方主流世界,使这场关于"当代性"的讨论本身即成为今天所谓"全球世界"症候群中权力关系及对比的一个例证。第三世界国家及地区,以及来自"边缘"的文化和社会,它们将如何发声,如何在既有认知系统中探问、形塑和安置自身,如何以积极的方式突破现有的话语及权力配置,从"边缘"和"外围"加入到定义"当代"这一充满战略性和策略性的文化政治角力中去?这一系列问题具有某种持续的迫切意义。以上海当代美术馆主办"当代性:印度尼西亚的当代艺术"展览为契机,本刊邀请策展人比利安娜就"当代性"为主题,呈现一组来自印度尼西亚的当代艺术工作者对此问题的思考。他们对本地现实及全球图景的观察、判断和回应,将"边缘"转化为多重对话之一极的持续努力,虽难摆脱"先天不足"的局限甚或有待商榷,但,这毕竟是来自"边缘"的思想不得不承担的宿命。

摘要：从洛杉矶到瓜达拉哈拉,从摩纳哥到迈阿密,从贝鲁特到新加坡,这些艺术品藏家们正在掀起收藏界的波澜。