摘要：我已记不清有多少次置身林大叶的指挥现场了。对他的指挥风格,习惯性的动作,和他指下的深圳交响乐团各声部各首席,早已烂熟于心。记得有人在回忆卡洛斯·克莱伯的指挥生涯时,对其照片上的动作一眼就能判断出他是在指挥谁的作品,如莫扎特、贝多芬,还是海顿、勃拉姆斯等。这是多么高的辨识度啊。

摘要：进入盛夏,关起门来读浩瀚之作——《但昭义钢琴艺术人生》、《但昭义钢琴教育文论》、《但昭义钢琴作品选集》,并同时倾听《但昭义钢琴教学实录CD版、DVD版》,那是一种大海托抚般的浸泡与漂泊。这期间恰逢台风暴雨季节,连续的＂泰利＂、＂韦森特＂让整个南中国屏住呼吸。在南方客居数年,曾见识过＂达维＂、＂碧斯＂等猛兽,

摘要：从中山古镇回来的第二天,我就去了上海。适逢进博会召开之时,上海比平常热闹了许多。此前多次来上海,大都住在浦西。以黄浦江为界,浦东浦西有着迥然不同的风貌。然而,到了晚上,两岸的灯光同时灿亮开来,那些不同时代的建筑物瞬间都变成了同样珍贵的珠光宝器,从里往外透射出臻品的质感,竟有着同样的斑斓和璀璨,恍若置身仙境,在梦幻中摇荡徜徉。这就是我在黄浦江上乘一艘白色游艇之感。

摘要：有一次钟华楠到山西太原的一所大学讲课,一个学生向他提问什么是解构主义。一下子就把他问住了。

摘要：差不多是从入秋开始,座落于沈阳最中心的位置的辽宁大剧院正门临街的那面墙壁上,就悬挂着一个巨大的演出广告。朗朗秋日照耀,市府广场无遮挡的广阔空间,隔大老远就能看到广告上的一位英俊的年轻人,其鲜亮的色彩与造型,格外醒目。

摘要：还是周五的晚上。绵绵的春雨不急不躁,差不多一整天都没有停歇。雨中行车,路上多处拥堵。拐进深圳音乐厅的地下车库,锁好车门,便急切地跨上扶梯。来到二楼金树大厅时,被金色梁柱及各种演出广告弄得有些眼晕。等待入场的观众已经排起了长队。

摘要：2019年3月8日,克里斯蒂安·爱华德指挥深圳交响乐团演出。爱华德担任深圳交响乐团艺术总监长达八年,他是我听过最多的现场指挥,也是我最熟悉的德国指挥家。平时,音乐会都会有一个短小的序曲作为开场,但这场音乐会只有两部大型作品铺满上下半场。

摘要：人的个性差异导致了人的感受不同，人的感受不同面临写作的状态自然迥异。 我喜欢写作一如我喜欢远行西部。西部地域能够让我亢奋让我产生激情。我曾写过一篇关于散文的创作谈《神性散文》，我所强调的神性只能来自西部。

摘要：揭开尘封的记忆,在黑白琴键间寻找历史的踪迹。当钢琴艺术诞辰三百年进入倒计时之际,《乐器》也将站在器乐文化的视野,开始了钢琴文化历史踪迹的求索旅程。《钢琴巡礼三百年》分栏的创立,得益于我国钢琴界专家们的建议:作为乐器科技期刊应该站在器乐文化普及的视角,用通俗易懂的文字,让更多的社会人群认识乐器的瑰丽色彩;同时,我们更有记录中国钢琴文化发展的历史责任。在钢琴三百年巡礼即将到来之际,我们所做的钢琴工艺与器乐文化历史知识的前期普及工作,构成《乐器》在此次钢琴巡礼活动中两条求索器乐文化主线。在本期《乐器》中,我们将文化视角投向中国钢琴发展的历史轨迹,算是纪念钢琴诞辰三百年的序篇,更重要的文化责任是,作为国人,我们有责任更有义务记住在中国热土上发生的关于钢琴的所有的一切……

摘要：平生不曾写过美术作品的评介文章,哪怕只言片语。因为文学与美术毕竟不可同日而语。但是,现在要为建筑师、建筑教育家、画家、诗人侯继尧老先生的“画册选”评点春秋,岂能不斗胆乎?好在我并不真的那么怕他,我自信说好说赖他都不会介意的,他那黄土高原般的大性情是从来不会挑剔的。只因他憨厚。认识侯教授是在1992年的北京。那是建筑界的一次盛会。在人才济济的会议室里我见到了这位算不上魁梧却很结实的教授。