摘要：蒋春霖 (字鹿潭 )乃咸、同时期著名词人 ,其《水云楼词》反映了晚清末世这个干戈扰攘、陵谷变迁的时代 ,文人普遍的失落感及迷惘心绪 ,具有“词史”之价值。在艺术表现上善于运用意象化手法隐喻主体心灵 ,意象经营极具匠心。

摘要：知性不能把握美,艺术分析只是一个审美中介性的环节,必须上升到包含丰富具体的理性的综观。七宝楼台式的立体观照是对审美对象整一和谐之美的辩证把握。张炎《词源》"拆碎七宝楼台"之说是一个文学理论的误区。从词学的维度看,梦窗词糅合了质实与清空之美,呈现七宝楼台式的大美之象。但从哲学和美学的视阈观照,七宝楼台不容碎拆,一旦碎拆,整体的美感就会丧失殆尽。文学鉴赏中一直存在着碎拆七宝楼台式的碎片化分析,在某种程度上,这无异于杀死文学。

摘要：蒋春霖为咸丰、同治时期著名词人，时称“天挺此才，为倚声家杜老。”（谭献）其《水云楼词》堪称有清一代上乘之作。他的词反映了晚清这个干戈扰攘的时代文人普遍的失落感及迷惘心绪，具有“词史”之价值。

摘要：体数据分类是体绘制中传递函数设计的核心问题.标量值-梯度模直方图作为表征体数据的一种经典二维特征空间,已被广泛应用于分类体数据.然而,大部分已有方法存在过于依赖分类算法的参数设置、运算效率低、交互复杂度高等问题.以标量值-梯度模直方图的密度分布为基础,并依据物质中心密度大且物质中心间距离远这一特性,首先快速计算每个数据点的密度及每个数据点到比其密度大的点的最小距离;然后,将所有数据点投影到密度-距离图,并以密度-距离图作为人机接口,使用户能够交互地选择多个密度中心来分类体数据并设置传递函数.通过多组实验验证,所提出的方法无需预设物质类别的数量,分割标量值-梯度模直方图的准确度较高且速度较快,所设计的密度-距离图是一个有效的人机交互接口,可以有效地引导用户完成由粗糙到精细的递进式体数据分类和可视化过程.

摘要：引论从比较文学的角度看,《围城》的主要渊源在西方,深受西方文化思潮的熏染,尤其受十八世纪英国小说家菲尔丁的长篇小说《弃儿汤姆·琼斯的历史》的影响,从结构设计、叙述风格到思想意蕴取法甚多。但是撇开本民族古典小说特别是"足称讽刺之书"《儒林外史》对《围城》的深层影响。

摘要：蒋春霖《水云楼词》集中抒写咸丰兵事,极大地开拓了词境,有词史之价值。艺术上或以比兴见胜,或以赋体擅场;比兴寄托深微,赋体则见真实力量。《水云楼词》秀美与艳美相反相成,既劲健挺拔又丰容婉转;有律有文,沉郁顿挫;笔能移情,亦能化美为媚;炼字炼意,归于自然。《水云楼词》乃有清一代上乘之作。

摘要：该文着眼于研究对象的个人性情和创作技法 ,从“秀夺山骨 ,艳息花胎” ;审美移情与化美为媚 ;炼字、炼意三个方面对清咸同之际大词人蒋春霖的《水云楼词》艺术特点进行了深刻警惊的研究。

摘要：论述纳兰词的成就及其独抒灵性、柔婉自然又间杂豪宕的艺术特质 ,并探索纳兰词风格转变的原因 。

摘要：戏剧文学与剧院剧场的关系问题是戏剧理论的核心问题。戏剧界有两种极端倾向:强调文学而轻视剧场或强调剧场而放逐文学。前者持作者中心论,忽视戏剧的舞台性;后者则以导表演为中心,漠视或解构戏剧的文学性。戏剧是综合艺术,是戏剧文学与舞台艺术的有机统一,戏剧有其自身的辩证法,从案头到场上,再从场上到案头,螺旋式上升,否定之否定,在扬弃中走向经典。戏剧的辩证法是戏剧经典化的必由之路。北京人艺与郭沫若、老舍、曹禺三位戏剧家的艺术合作,有失有得,创造了当代戏剧文学与舞台演出的双赢局面,开辟了民族化的戏剧之路,形成了人艺派演剧流派。

摘要：屈子骚体诗学的范式影响后世甚巨,对当代诗歌创作仍然有着积极的指导意义。屈子美政理想所蕴含的爱国主义精神和忧患意识激励着当代诗人树立大我情怀;屈子熔铸神话,心游万仞的想象力值得当代诗人心慕手追;屈子诗学往而不返的抒情模式,能医治当代诗人的精神疲软;屈子诗学香草美人的象喻,标示着当代诗歌创作的意象营构;屈子骚体的民歌元素,启发当代诗人取法民歌;屈子骚体形式的解放,引领当代诗歌追求形式上的新变;屈子诗学得力于江山之助,对当今诗人重视采风或游历也富有启示。