摘要：纵观观念艺术历史,经典时期观念艺术最主要的潮流即是以柯苏斯、艺术与语言小组等艺术家为代表的语言学观念主义(Linguistic Conceptualism[1]),强调了文本、语言在传达观念的核心地位,使用文本符号不断指涉艺术本体概念。柯苏斯作为语言学观念主义的纲领人物,受到符号学能指、所指之间的任意性以及维特根斯坦、艾耶尔分析哲学的启发,借此暗示艺术的形式和内容分离的可能,并进一步提出“命题分析”以及同义反复式的重言,认为艺术的本质只能通过消解形式而获得,只有不断去除艺术的物质性、媒介性(所谓的艺术条件)才能凸显艺术的观念,进而打破现代主义那种形式和审美之间的封闭结构。文本作为表达思想最直接的载体,成为语言类观念艺术家的共同选择,艺术探索从“形态”向“功能”的转变,体现了这一时期语言学观念主义者对艺术本体概念的追问。

摘要：董其昌作为明代末期文人山水的集大成者,其作品和艺术道路的选择,既是分析文人山水画观念呈现的经典案例,也是禅宗、道家以及新儒学、心性论等观念在绘画中呈现的典型。从董其昌存世的画论和题画诗句,关于王维艺术思想的评述以及对南宗理论的研究,都可以窥见其画作种种意象和符号,不仅是风格问题,而是观念使然。画中寻道者的意象从可见的、描述性的“缺席”,到不可见的、隐喻性的“在场”,象征了文人画中可见之景与不可见之观念的辩证关系,是禅宗“空”与道家“无”的哲学观念在绘画中的典型呈现,更指向了艺术本体论的相关问题。引发研究对于形象背后符号所指的关注和观念性解读的介入。整体来看,明末文人山水画美学观念的表现手法,除了儒、释、道三家思想的融合,更多地受到明后期禅宗和新儒学思想的影响。

摘要：面对日趋严重的环境问题,我国采取了强有力的措施,加强对环境的治理与保护,在大气污染物排放方面,许多省市对大气污染物中的粉尘要求实现超净排放的标准。湿式静电除尘器的除尘效率高,没有二次扬尘,可靠性高,在实现超净排放中得到广泛使用。本文结合工程实际,以光纤预制棒生产工厂的湿式静电除尘器的阴极框架和阴极线为对象,结合设计者的设计思路,参考以往湿式静电除尘的安装经验,介绍了笔者在阴极线间距调整中的方法和收获,最终使阴极线安装质量符合设计要求,设备运行正常,达到除尘排放标准。

摘要：古筝和诗词在中国传统音乐文化中具有重要的地位,旨在探讨古筝与诗词音韵在高校音乐教学中的融合实践。通过分析古诗中有关古筝和相关音韵美感的相关素材,提出实践创新方法,让学生更好地感受到文化底蕴,提高学生的文化素养和综合能力。研究的意义在于探索古筝和诗词在高校音乐教学中的合理应用,促进中华传统音乐文化和诗词文化的继承与发展。

摘要："艺术与科学"作为近几年甚嚣尘上的话题,为艺术的创新发展注入了新鲜的血液,也对传统艺术的判断标准、知识体系和创作语言发出了新的挑战。

摘要：绘画的发展离不开颜料技术的进步，事实上任何一种艺术媒介的进步都伴随着材料媒介的变化。而颜料作为绘画的重要材料和手段，更承载视觉媒介的功能。如何使用颜料，怎样看到颜色也成为了当代艺术，尤其是当代绘画的一个重要议题。那么一个问题产生了，什么是颜料？什么是颜色？

摘要：我在2015年到2016年的创作期间,面对当代艺术表面上的无序.偶然读到了索绪尔的语言学理论,他在《普通语言学教程》中提出了能指和所指的概念。索绪尔注意到,在语言交流中,语言符号是由内容和形式构成的,即语言的声音形式同时指代和象征其背后的意义。索绪尔认为语言是一个由不同词汇、符号、语法和各部分之间的关联所构成的一个系统,当各个部分以某种合理的结构形成整体时,整体就具备了新的功能、而构成这个结构的并不是每个符号自身、而在于其中个体的差异性所形成的系统。

摘要：绘画的发展一直伴随着材料的进步。颜料作为绘画的重要材料和手段,承载着视觉媒介的功能。如何使用颜料、怎样看待颜色也成了当代艺术,尤其是当代绘画的重要议题。

摘要：目的设计一种集智能减震、安全性高、带有报警和心率监测装置为一体的坐立助行器。方法用铝合金支架充当助行器的主体,顶端设置U形软质臂托和L形把手,下端设置万向轮和防滑地垫。减震座椅通过液压杆与减速电机相连,座椅内部设置GPS定位系统、报警装置和心率监测装置,并运用有限元软件Abaqus 2021对减震座椅进行了受力分析。结果助行器主体轻便易携,承受能力强,U形软质臂托和L形把手可以增加使用者体验感,万向轮和防滑地垫的结合可以让使用者安全省力。当使用者想要坐下休息时,通过调节开关可以让减速电机带动减震座椅翻转托扶老人缓慢坐下,实现安全独立的休息,且减震座椅可以承受相应应力。结论智能减震坐立助行器可以节省人力,安全可靠,符合市场需求和使用者需要。

摘要：在资讯十分丰富的今天,美术普遍进入了每个人的日常生活。只是出现的时间与方式不同罢了。同样,作为美术相关者究竟应该对美术作品说些什么？从各个艺术圈子频繁发送的微信公众号和展览前言来看,＂胡说八道＂是基本的配置。从美术理论者的角度来看,这鲜明地反映了许多主办方和参展作者的急功近利,忽视理论对实践的影响,就普遍存在的一些情况来看：一是叙述客观对象.