摘要：控制论原理认为任何事物都是一个普遍联系、相互制约的系统。 所谓调节控制就是自控系统依据自己的行为和环境状况所提供的信息来调整自己下一步的行为,以使自己的行为不至于偏离目标。人类的任何实践活动和实践过程都需要调节控制,文学创作也不例外。文学创作中的调节控制是作家在整个创作过程中随时随地自动调节控制创作中出现的脱离正确的创作意向和创作轨道的艺术思维活动和艺术表现活动,是创作主体通过自我意识纠正创作中的失误的一种过程,其目的在于保证创作意图的实现,提高文学作品的思想和艺术的水平。

摘要：文学是什么?怎样理解文学的本质?这类问题往往最能表现人们的文学观念、文学理论观念。它们又最为集中地体现在《文学理论》、《文学原理》这类著作当中。摆在我们而前的四本文学理论著作:美国韦勒克、沃伦的《文学理论》,苏联波斯彼洛夫的《文学原理》,英国安纳·杰弗森、戴维·罗比等的《西方现代文学理论概述与比较》。

摘要：晚近几年,随着文学评论的蓬勃发展,评论界越来越重视文学评论自身的建设,有关评论的著述逐渐增多,并受到社会的普遍关注。继《文学批评方法论基础》(傅修延、夏汉宁编著,江西人民出版社1986年4月出版)、《文学评论教程》(王先霈范明华著,华中理工大学出版社1986年8月出版)、《文学的批评世界》(陈晋著,上海文艺出版社1989年9月出版)等出版之后,贺兴安同志的《评论:独立的艺术世界》也问世了(长江文艺出版社1990年4月出版)。这部专著不仅倾吐了作者对文学评论的一腔诚挚深厚的感情,

摘要：进入80年代以来,不少小说作家一再指出:小说是一种相当解放、相当自由、包容性很大的文体。如王蒙说过“真正好的小说,既是小说,也是别的什么”,他强调:“如果用历史的眼光来观察,小说似乎是写得越来越自由、越来越散漫无稽、越来越无可无不可了。”李陀提出要“考虑为小说观念的发展建立科学的动态模型”。冯骥才呼吁“必须创造一种相当广泛、自由、包容性大的形式”的小说。这些看法实际上都涉及到对小说文体的关注和构筑设想。当代小说创作实践已将小说文体的命名提到小说理论研究的日程上来了。

摘要：古往今来,凡有说话和写作经验的人,可以说无一例外地都感受到了说和写的困难,体验到了语言的痛苦。人们不止一次地谦称自己笨嘴笨舌不善言辞,也不止一次地用“明于心不明于口”来作搪塞和自我解嘲。不仅说的人有“沉默时我很充实,一开口又很空虚”的痛苦心境,就是听的人有时也忍俊不禁地说出“你不说我倒明白,你越说我越糊涂”的痛苦感觉。语言痛苦该困扰了多少人啊!较之一般的人,作家运用语言的能力自然要强得多,但这绝不意味着他们就能轻易地躲过语言痛苦的困扰。陆机在《文赋》中把语言辞藻比作鱼鸟。

摘要：整合完形是对经过创造思维发现的、作品所要表现的事物的意义、生活的底蕴、人生的况味等等进行顿悟式的把握,根据已提炼出来的主题和创作意图的需要,以及给读者造成心理效应的需要,将生活、情感、思想等各种材料有机地融合起来,使之协调一致地组成生气盎然、浑成一体的艺术整体。在这里,我们将分别论述这样两个问题:一、整合完形:超出生命的给予;二、找到凝合点:捕捉艺术的精灵。一、整合完形:超出生命的给予整合,是指把复杂多样的生活经验加以简化,使之成为有序的排列。简化是我们人的心理的重要机制,是格式塔心理学理论中的一个重要方面,它所强调的是对无比复杂的生活经验进行综合、概括,进而使它们转化成为有限的若干种性格要素。美国著名美学家。

摘要：革命历史题材创作大体上有三种情况:第一,以历史上发生的真实的革命运动、革命事件以及其他的革命义举为题材的文学艺术作品;第二,以历史上发生的某一真实的革命运动、革命事件、革命义举为基础或为背景,吸取别的事实而创作出来的革命历史题材的作品;第三,建立在革命历史事实的基础上虚构的革命历史题材的作品。我以为革命历史题材创作现在到了要出'新'的时候。

摘要：举国上下围绕《渴望》所形成的热点已经过去了,但它所留下的问题却值得每一个社会科学工作者、思想教育工作者、人际关系研究者和文学艺术工作者去作严肃认真的思考,想想人们究竟在渴望些什么。《渴望》写了几个普普通通的家庭,塑造了慧芳、刘母、大成、罗刚、燕子、月娟等一些可称之为芸芸众生的人物形象,表现了他们平平凡凡的生活。

摘要：“人文精神”讨论中值得研究的几个问题刘安海九十年代以来，随着社会由计划经济向市场经济的转轨，商品经济蓬勃发展，商业文化迅速崛起，文学、艺术以及其他人文学科诸领域，都不同程度地出现了一些新的情况和新的问题，中国文坛由原来反左和声讨“文革”罪行结成的“契...

摘要：在当今中国的文坛上,黄宗英、柯岩是两位引人瞩目的报告文学女作家。近几年来,她们各自在报告文学这块艺术园地里含辛茹苦地耕耘着,用富于创造性的表现手法创作了一批艺术特色独具、文学兴味横溢,给予了读者以巨大的美学享受的报告文学作品。用文学手法写作报告文学作品,并不是今天才提出来的。早在一九三七年,茅盾就十分精辟地指出:报告文学“跟报章新闻不同,因为它必须充分的形象化。必须将‘事件’发生的环境和人物活生生地描写着”,“好的报告文学具备小说所有的艺术上的条件,——人物的刻划,环境的描写,气氛的渲染等等”。随着社会生活的发展和艺术表现手法的丰富,报告文学的写作手法也日臻多样。一位业余作家极力推崇长篇报告文学《命运》,说它“有诗味,有散文味,还巧妙地运用了小说的技巧。”这可以看作是对用文学手法写作报告文学作品的一种概括,尽管它还不是一种全面的概括。