摘要：刘德扬 字了壬，号个庐，现为成都画院专职画家、国家一级美术师、四川工笔画学会副会长、成都市工笔画研究会副会长、成都诗婢家画院院长。

摘要：杨钢的画作,润而见骨,花青融入淡墨,氮盒而生水气,清新气息似能溢出画面。虽然是工笔花鸟画,却大有古人“烟峦浮动”的意象。读着这些隽永细腻的作品,脑海里不禁猛然闪现出“解衣盘”这四个字来。解衣盘磷,是中国画术语。解衣,即祖胸露臂;盘,即随便席地盘坐。

摘要：江溶的山水画很静。有趣的是,江溶的“溶”字,其本义是形容水波流动、月色荡漾。而在他的画里,的确就弥漫着那令人遐想的溶溶诗意。联想到他平时的接人待物,再观其画,如其名、如其人。江溶的山水画作品,笔墨轻灵,清简中见沉厚。人眼而来,灰调、细腻迷朦、云蒸霞蔚,如置于荒天迥地,万籁俱寂。

摘要：对刘刚的画作,已然很是熟悉。但是,当我看到他最近的几幅作品,却又是那样新鲜,令人激动。一时间,思绪里满是唐诗宋词。“野润烟光薄,沙喧日色迟”“日色花中乱”“花光月影宜相照”“雨去花光湿,风归叶影疏”,诗情画境扑面而来。

摘要：观安华平的工笔花鸟画,特别是白孔雀画作,让笔者想起唐代诗人李郢的诗句,“一身金翠画不得,万里山川来者稀”,尽显孔雀难画,安华平却是一个勇者,知难而上。他不仅画出了白孔雀的富丽典雅、雍荣华贵,并且在画面上还通过色彩和笔触的交融,演绎出心中审美趣向那一派眩目的迷离、梦幻的亮白……

摘要：刘琴中国书法家协会会员,四川省美术家协会会员,四川省天府作家协会会员,四川省草书研究会会员,中国画学会四川女艺术家专业委员会副秘书长,成都诗婢家画院画家,蜀都书画院画家,艺术村画家。"自在于其中",在西方现代绘画中,是一种艺术理念。它要求画者不是平面的、直观的描摹对象,而是直接进入画面之中,反映出自己在三维、四维时空的切身感受。其中,既有时间的过去、现在和将来,也有空间的分割、穿插乃至重叠。

摘要：观赏世莲的画册,见其中所画葡萄颇得白石老人笔趣。特别是＂明珠可掬＂四字款识,其内涵和外延皆引人深思。由＂明珠可掬＂,想到＂掬水月在手,弄花香满衣＂。这,是一种意趣。一个＂掬＂字,不在结果,在乎过程。世莲的画，没有功利性，没有烟火味。完全是心情的宣泄和演绎。看她的画，可以想见“其喜洋洋”，亦可发现她的些许无可奈何。然而，就是在这“悲欣交集”之中，世莲的画，体现了她的潇洒自如和艺术本真。

摘要：毫无原则地去追求出新、追求变易,虽不说幼稚,起码也是糊涂的。“江馆清秋,晨起看竹,烟光日影露气,皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸,落笔倏作变相,手中之竹又不是胸中之竹也。总之,意在笔先者,定则也;趣在法外者,化机也。独画云乎哉!”