摘要：《大·探·二》是《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》的简称,又名,《龙凤阁》,是最受欢迎的京戏唱工名戏。一个剧团如果有好老生、青衣、花脸,演出此剧就特别卖座。 先从《二进宫》谈起 《大·探·二》最为脍炙人口的是《二进宫》。内容是明朝一位皇帝(明穆宗)驾崩,太子年幼,其母李艳妃误信其父李良之言。

摘要：从爸爸说起 我祖父清朝末年在家乡中了举，到北京做了京官。我父亲七岁时就随祖父到了北京，因此童年和青少年时代都是在北京度过的，从小就迷上了京剧。据爸爸回忆，当年他常看”富连城“科班的戏，那时就看过梅兰芳，看的什么戏都记不清了。梅兰芳那时搭班”富连城”才初露头角。也看过筱翠花的戏，叫好的人多得很，爸爸当年也不大懂，只觉得好看而已。还看过苟慧生（那时还叫白牡丹）．爸爸说苟的扮相最漂亮．嗓音宏亮．可以震全场。

摘要：在80年代初,有人曾提出过关于著名京剧表演艺术家"杜(近芳)派"的观点,本期刊出的《由杜近芳表演艺术议"杜派"》一文的作者通过代表剧目和表演风格比较,发表了"杜派"观点的一家之言。

摘要：精湛的表演艺术可亲的忠厚长者──忆我与奚啸伯先生的交往刘心化我与奚啸伯先生交往不多，却留下了永世难忘的忆念。５０年代中期我在北京大学学习，那时各高等院校均有蓬勃的社团活动，北大就有文学社、诗社、摄影社、话剧社、舞蹈社、京剧社、地方戏曲社……，我当时是...

摘要：古代希腊文学艺术是世界文明的瑰宝，然而古希腊文却很难学。对中国人来说，古希腊文更无异于天书了。不过中国确有三位精通古希腊文的杰出人才。他们是罗念生、周作人和杨宪益。其中只有罗念生一人是专业的，另两位是非专业的。

摘要：抗日时期重庆是大后方的首府,那时京津沪汉均已沦陷,很难看到北方和南方的名角的演出,而以'厉门五虎'为台柱的厉家班则以精湛的演技、整齐的阵容、严谨的台风享誉山城。记得当年我们全家在四川,每逢星期日都要从南岸渡江去一川大戏院观看厉家班的日场好戏,厉家班里最为我们喜欢的演员就是厉慧敏。那时才十几岁的我和四五岁的弟弟刘心武都被厉慧敏的精彩演出所吸引,甚至人迷。这说明厉慧敏有很大的魅力否则不会连心武这样的幼童也为她的艺术所吸引征服。一个好演员一出场要把满场上千观众吸引住,这可不是容易的事,厉慧敏恰恰就有这种本事。厉慧敏扮相娇美,嗓音宽亮,台风典雅,举手投足,一颦一笑均能吸引观众。我们第一次看她的戏是《水淹泗洲城》。这是一出武旦戏,厉慧敏扮演主角水母,要摔打翻跌,还要打出手。

摘要：刘心武与京剧刘心化由于父亲爱好京剧，我家兄妹五人自小受家庭熏陶，都不同程度地爱上了京剧。三、四十年代，我家先后住在成渝两地，看过些大后方的名角如毛剑秋、刘筱衡、王泊生、赵荣琛、杨玉华、刘荣升等。心武４０年代初才生，年纪最小，开始看戏时只看重庆厉家班的...

摘要：《玉堂春》又即《三堂会审》,可以说是京剧的经典之作。就四大名旦来说,他们都曾演过《玉堂春》,也均以此剧驰名。四大名旦中的梅兰芳、程砚秋和尚小云大约因年事渐高,在台上跪着唱近1个小时已感吃力,所以未演此剧。然而荀慧生仍演《全本玉堂春》,可惜未能留下完整音像,不过近年的《中国京剧音配像》弥补这一憾事。

摘要：青年时曾在北京住过二十来年，那是五、六十年代。我爱好京剧和话剧。当时北京最好的剧场是北京人艺专演话剧的“首都剧场”；“天桥剧场”舞台很大，多上演大型歌剧和舞剧，专演京剧的老剧场有“长安院的座椅宽大舒适。若同前相比，50年代初北京一些剧场和舞台装置已有所改进。解放前台上的背幕叫做“守旧”。著名的演员都有自备的“守旧”及桌围椅搭。它们是由彩色的绸缎做成，上面绣有五色缤纷的花鸟图案及亮晶晶的镀镍亮片。舞台左右还有风格一致的上下场门帘。名角出场前有专门在台上服务的捡场人员把门帘挑起。名角一露面观众席就喝彩声、掌声不绝，这叫做“碰头好”。