摘要：在电视艺术研究的整体性背景下，无论是电视艺术学科还是业界创作，对纪录片理论与批评的诉求都变得更为强烈。2013年的纪录片理论与批评研究发展正深度地参与到纪录片发展的进程之中，不仅给予了创作有力度的理论支持，也对在当下社会文化生态中推进主流价值文化的建设与传播起到了积极作用。

摘要：1958年，北京电视台播出了中国第一部电视纪录片《英雄的信阳人民》，但纪录片称谓的生成过程却是漫长的。自上世纪80年代初至今，纪录片在中国的“叫法”不断变化，获得称谓的数量，粗略统计便有十几种之多，艺术片、专题片、专题艺术片、纪实片、电视片、电视艺术片、政论片、风光片、特别节目、电视报告文学等，这些称谓之间并不是等同的，

摘要：2014年纪录片理论与批评研究总体势头良好,理论探索和学科建设不断深入,研究主题丰富,对中国纪录片创作的理论需求有所回应,呈现出纪录片理论与批评独有的活力与生机。一、2014年电视纪录片理论与批评研究的基本状况在中国期刊全文数据库（CNKI）文献部分中,以2014年为时间区隔,可以获得以＂纪录片＂为主题的论文1155篇,硕博学位论文收录超过40篇,报纸文章230余篇。

摘要：一、2016年中国纪录片理论研究概述2016年度中国纪录片研究文献数量增长平稳。在中国期刊全文数据库（CNKI）文献部分中，以2016年为时间区隔，以“纪录片”为主题的论文有2803篇，期刊文章1677篇，报纸文章285篇，硕博学位论文收录超过176篇。笔者主要考察了北京大学核心期刊、南京大学CSSCI来源期刊、中国社科院人文社会科学引文数据库（CHSSCD）来源期刊中的年度纪录片研究文献，并以主要的艺术学、新闻传播学研究核心期刊作为基本样本进行分析。

摘要：一、栏目定位的考量因素 当前，纪录片栏目不仅要面对众多同类栏目的竞争，还要面对电视剧、综艺节目和新闻节目的份额挤压，复杂多变的竞争形势要求栏目定位要紧紧抓住电视传媒的新形势和新现象并适时做出调整。纪录片栏目定位不仅涉及资源、人才、资金、频道、同类竞争、媒体功能实现、广告等方方面面的限制性因素，还要考虑拍摄周期长、人力消耗成本高等自身的创作特点。频道、资源、受众作为最基本的考量因素，成为塑造栏目定位的基本出发点。

摘要：以电视剧、纪录片和文艺节目为代表的电视艺术,见证中国式现代化探索的历程,书写中国式现代化的发展成就,能够将中国式现代化的精神力量予以影像化呈现。本文主要从视听书写、美学表达和文化认同三方面关注电视艺术对中国式现代化成就和理念的阐释。

摘要：中央广播电视总台央视纪录频道品牌建构经过了原创作品品牌、IP品牌培育、平台品牌三个发展阶段,引领中国纪录片品牌发展。本文认为,全媒体时代,央视纪录频道迈入平台品牌阶段,形成中华优秀传统文化品牌、美丽中国品牌、科技探索品牌、中国故事国际传播品牌的多元品牌矩阵,同时致力国际纪录片品牌建构,从构建人类命运共同体出发,讲好中国故事,为中华文化“走出去”贡献了独特力量。

摘要：电视剧《中流击水》以"寻路"为主题,全景式展现了建党前后十年间,中国共产党从无到有的历史过程。该剧以历史主线事件为核心,穿插生活化的细节;以情感化与年轻化为手段,对重要历史人物进行立体化、青春化塑造;追求历史真实与艺术真实相统一,并通过比喻、象征的手法进行了意象性表达。

摘要：新《语文课程标准》对写作的要求中指出：“写作要感情真挚，力求表达自己的独特感受和真切体验…‘多角度地观察生活，发现生活的丰富多彩，捕捉事物的特征力求有创意的表达。”于是，作文课上经常出现这样一幕：出示了当天的作文题后，教师就再三强调：“本次作文要写自己亲身经历的生活中的事，要说真话、抒真情，

摘要：1975年荷兰导演尤里斯·伊文思在中国拍摄的《愚公移山》以70年代的无产阶级革命为基本内容,记录了文革时代的公共情感,反映出了70年代人们的生活方式和精神状态,整体上处于革命话语体系中,中国形象的主要内涵是面对共产主义信仰和社会主义制度,中国人如何创建新的社会秩序和道德理想的过程。