摘要：世纪翻过了新的一页,以“2”打头的新千年开始了,它给人类带来新的希望,也给人们提出新的问题,即生存与发展,比如,中国戏剧。新年伊始,从北京千里迢迢来沪献演的《找不着北》,虽然集中了戏剧影视界著名演员,但也只演出两场,这大概是再多演一场,出票会成问题,肯自己掏钱买票钟情话剧的上海观众差不多就这点量。回想上个世纪刚开始时,话剧作为舶来品来到上海,从搬演外国戏剧开始有了自己的第一批观众,发展到现在中国各个省市都有了话剧院团,但当今话剧的状况和前景并不乐观,它的受众面主要还是局限在部分大学校园和知识分子中间,疏离了大众性。 其实,中国戏剧应该考虑回归戏剧的原始本质。中国的“戏”、西方的“Play”

摘要：今年,柏林举行了“世界戏剧节”。来自印度、日本、美国、法国、象牙海岸、爱沙尼亚、新加坡等国的艺术家参加这一戏剧节。法国著名导演普朗雄将莫里哀的《吝啬鬼》搬上舞台引人注目。探寻本身的同一生是许多剧目的共同题材,例如,新加坡导Ong KengSen对莎士比亚的《李尔王》独树一帜的阐释。