摘要：粤剧电影作为一种跨媒介的艺术形式,承载了弘扬传统戏曲文化的责任,而市场是检验粤剧电影传播效果的主要标准。观影意愿对了解粤剧文化意愿有显著正向影响;外在动机对观影意愿影响不显著,但对了解粤剧文化意愿影响显著;内在动机中,自我呈现对观影意愿影响显著,但对了解粤剧文化意愿影响不显著,而IP熟悉度对两者影响都显著;观影意愿在外在动机和了解粤剧文化意愿间不存在中介效应,在自我呈现和了解粤剧文化意愿间存在完全中介效应,在IP熟悉度和了解粤剧文化意愿间存在部分中介效应。

摘要：电影作为一门时间与空间交织的综合艺术通常涉及多种媒介的相互交叠。本文从电影的媒介间性视角出发,借助建筑现象学的场所理论探索场所精神在电影叙事中的多元复杂性,进而通过构建场所精神的叙事框架模型,解耦基于场所理论的电影叙事类型与特点,以期拓展电影艺术研究的路径与维度,丰富电影媒介间性的内涵,为今后场所精神在电影叙事策略中的应用提供参考。

摘要：从城市到电影中的想象城市,无论是《头号玩家》中正在遭遇能源危机的2045年的地球,还是《千星之城》里28世纪地球外的宇宙空间站,其空间的视觉语言与媒介的交互融通,打破了传统城市的肌理与界限,从而构建出了空间膨胀、边缘模糊、元素多样的未来城市。本文从空间与媒介的角度出发,分析电影中的城市意象与城市符号的表达,挖掘城市空间真实性、想象性和异质性中所蕴含的城市意蕴,探讨电影艺术中对未来城市的诗意性表达。

摘要：电影作为一门技术化的艺术,其传播媒介的演变与制作技术的发展显著影响着电影的空间生产。随着传统影院、3D影院、IMAX影院、4D影院、杜比影院、VR电影、网络电影等不同观影方式与传播介质的发展,电影的空间产生也发生着变化。本文将从"空间的实践""空间的表征"和"表达的空间"三个不同维度入手,分析电影艺术创作、传播媒介和制作技术之间的逻辑关系,探讨电影艺术逐渐从平面视觉发展到沉浸体验、从默片发展到环绕立体声电影、从心理感受发展到假定环境的虚拟构建的过程,以及电影在空间创作上不断调整与变化的创作思路与方法。

摘要：共同体具有满足个体需要,以成员的和谐、安定、组织的稳固为目的以及浪漫梦幻的精神特质。如此包容的内涵得以不断将之嵌入到新的语境中予以重构,这也成为电影审美层面与共同体进行联姻的基础。中国现代艺术美学尤其是中国电影美学历来强调影像文本及其与相关艺术门类的关系,此外,中国电影美学同样具有感官愉快的功能,且与伦理性的社会情感相联系。事实上,我们没有将中国电影美学的共同体本性很好地融入实际拍摄实践中,这不仅是中国电影共同体美学讨论所应当持有的问题意识,也应该从对中国电影共同体美学的思考中找到解决当前电影困境的路径。

摘要：媒介在对社会转型的呈现方面一直存在重要作用,并通常借由不同的方式来表达当代社会的矛盾。与转型期中国艺术家同时代的电影人——第六代地下电影导演,将目光投向与自己相类似的人群,以电影这一新的大众媒介对准生活在他们周遭的其他艺术媒介的传播者,在捕捉绘画、摄影、音乐的后现代气息之时,更在属于电影本身的语言的发力下,张扬了艺术之于后现代性的叙事伦理可能。通过对转型期第六代中国电影人的早期电影作品做出叙事形式和风格形式方面的分析,将会发现电影媒介和社会伦理表达之间的关系与可能,从而引起我们对当前电影叙事伦理相关问题的思考。

摘要：新时期以来,学界对电影叙事学的研究很大程度上借鉴了其他领域的叙事学理论,也关注到其他领域叙事学研究的伦理转向问题。在此,"双重视角"将作为"电影叙事伦理"的方法论指导,它一方面强调电影语言的叙事技巧,另一方面则强调电影语言的叙事技巧所具有的伦理功能。而关于伦理学与语言的机制分析和影响研究,又将在我们重读中国电影的同时,启发我们对电影实践及其意义的思考。

摘要：神话既涉及各种学科,又涉及在历史长河中流传嬗变下来的不同的文艺载体,"幻想性""故事性""原始性"等都是神话的重要元素。与神话一样,电影也是一种言说方式,并且与神话共有"奇观""造梦"以及"历史性"的属性。在对中国神话题材电影进行原型批评之后,我们发现,将"神话"和"电影"相结合而产生的"神话电影",理应在遵循神话原型意指的同时,更充分发挥电影叙事功能方面的优势。

摘要：对"中国电影学派"的相关探讨,更多的是作为一种"理论批评"而存在。事实上,无论是"中国电影学派",还是"电影理论批评的中国学派",诸多学者在强调中国电影本土性为前提的相关理论体系建构中,都着眼于电影实践的形式艺术和其所蕴含的伦理问题,因而,这种批评可以参照"叙事伦理"的既有理论。它一方面要求我们关注电影叙事的技巧,另一方面则要求我们谨记电影叙事技巧所具有的伦理功能。第五代"中国新电影"因为极具个人化的镜头语言风格、更加自觉的伦理意识表达、与世界电影的接壤以及对中国社会在现代主义转向方面存在的意义,成为新时期以来中国电影批评话语体系中最值得讨论的历史区间。所以,以"电影叙事伦理"为批评指导,从叙事艺术与故事伦理的多维关系中重读第五代"中国新电影",会为理解"中国电影学派"提供一种新视野。

摘要：当兼有"艺术"属性的"电影"与"作文"的"叙事"和"评论"产生关联,并沿继着中国"文以载道"的文化传统,"电影叙事"亦或"电影评论"将不可避免地于伦理实践的"真实"发生中溢满对"善"和"美"的追求与向往。此外,在区分了"伦理"和"道德"以及肯定了"共同伦理(全球伦理)"和"底线道德"的可能性之后,"电影叙事伦理"包括与之相关的电影评论的伦理性问题便理应内化成为中国电影创作情理结构的行动自觉。