摘要：陈淳以纵逸简澹之画风称著于世,无论是其对于中国大写意花鸟画风格的确立,还是对于明代花鸟画技法的驰骛沿革,都可谓是确立者与奠基人。他与徐渭并称“青藤白阳”,对明清以降的大写意花鸟画创作产生了举足轻重的影响。陈淳的《葵石图》为其代表作,其美学思想与笔墨技法也为当代沉鳞竞跃的中国画写生与创作观念提供了诸多参考与借鉴。陈淳以纵逸的笔法写物象之神采,既不恪守成规,拘泥于自文沈以来的书画创作机制,也不照搬物象,依赖于写生。陈淳之大写意花鸟画具有用笔简率、书中有画、设色典雅的风格特征。

摘要："吾昔时见‘我用我法’四字,心甚喜之。盖为近世画家专一演习古人,论之者亦且曰某笔肖某法,某笔不肖可唾矣。此皆能自用法不已,超过寻常辈耶。及今番悟之,却又不然。夫茫茫大盖之中,只有一法,得此一法,则无往而非法,而必拘拘然名之为我法,又何法耶……噫嘻!后之论者,指为吾法可也,指为古人之法可也,可即指为天下人之法亦无不可。"——石涛题《溪山渔隐图》[1]上述为一则石涛画语,也是画家绘画智慧的体现。

摘要：笔墨是中国山水画中的核心概念,清代华琳在《南宗抉秘》云:"用笔之法得,斯用墨之法亦相继而得。必谓笔墨为二事,不知笔墨者也。"笔法与墨法不能割裂开来,彼此看待,而应当将笔墨作为一个共同概念来阐释。他又说:"墨有五色:黑、浓、湿、干、淡五者缺一不可,五者备,则纸上光怪陆离,斑斓夺目,较之著色画,尤为奇恣。"水与墨的交融调和就形成了墨法上的丰富变化,墨法中干湿浓淡的变化也随着笔法的变化而呈现出出表现自然界丰富的笔墨语言与勃勃生意。从魏晋至唐宋,墨法上的使用主要以浓墨为主,黝然而深邃,如六朝与唐人书迹,"带燥方润,将浓遂枯"的用墨观点初次现于唐代孙过庭《书谱》中,而至两宋,随着文人画的兴起,书画家也逐渐摆脱了对于单一墨色"浓墨"的使用,至元代墨法的表现更为丰富起来,书画家尤为强调用墨的内涵性,并将墨分五色的观点,渗透于书画创作之中,用以表现丰富的意蕴情趣与无限的生命意象之中。

摘要："墨花墨禽"的发展,从五代徐、黄画风到元代的王渊与明代林良,他们以"水墨清雅"的方式,取代了"设色妍美"的绘画方式,进一步推动了以笔墨情趣为逸品、以简淡幽深为绝妙的水墨花鸟画不断发展。晚明徐渭(一五二一—一五九三),将水墨大写意的技法推向了巅峰。

摘要：CAD/CAE/CAM一体化设计是世界工程设计领域发展的大趋,三维设计软件Pro/Engineer在提高设计水平和设计效率上发挥着重要作用,这给发明创新者提供了简易灵活和高效的工具.

摘要：中国画的笔墨语言，在成为一种东方绘画的表述方式之始，就在这种特有的艺术语言中形成了本民族文化所衍生出的艺术意象符号化形式及审美情趣，中国古代山水画传统，尤其崇尚”远”的意境，如玄远、清远、旷远、深远、弘远等不同的审美体验，

摘要：我国制造业参与国际市场竞争,其设计方法已从传统手工绘图设计模式向计算机辅助设计模式发展,从初始阶段的二维CAD系统到大量推广三维CAD系统,文章论述了二维CAD和三维CAD的特点,并论述了三维CAD的重要性。

摘要：随着计算机技术的日益普及,为了适应现代设计制造技术的要求,对机械制图课程进行改革势在必行,即在机械制图、AutoCAD课程的基础上再增加计算机三维绘图,形成新的机械制图教学体系。这种教学体系,促进了学生计算机绘图能力的提高,激发了学生的学习兴趣,培养了学生的空间思维能力和创新能力,使传统的机械制图课程显示出极大的活力。

摘要：本文给出了一种基于设计规则检查之上的一维版图压缩算法——局部的动态的一维压缩算法RDOC。这是一种特别适合于物理版图的算法,该算法建立约束图的运算时间是线性的,较以前的阴影传播法、垂直平面扫描法快,提高了压缩效率;本文还介绍了为实现该算法而开发的用于单元级版图的压缩程序,它允许用户按其需要对设计规则进行放大或缩小。最后给出了标准单元的压缩实例。

摘要：以空间几何校正后1990年、2003年和2013年遥感影像为数据源,对渤海湾沿岸近20年的海岸线、围填海信息分类统计,同时参考现有围填海空间格局、平面设计研究成果,对渤海湾围填海空间利用情况进行估算和分析。结果表明:近20年渤海湾沿岸海岸线增加346.8km,自然岸线减少92.5km,围填海面积扩大173.41km2,围填海强度系数约为60左右,围填海方式采用较为粗放的海岸向海延伸式,利用方式由单一的渔业用海向造地工程用海、工业用海等多种方式演变。