摘要：歌唱是一种经过加工了的语言艺术,歌唱是语言的扩大与延长,是把歌声和语言结合起来表达人的思想感情的艺术。所以说:“歌唱不能离开语言而单独存在。”由于语言的差异,歌唱的方法也不尽相同。如:意大利、英国、法国、德国,它们各国之间的差异就很大,至于汉语其区别就更大了。所以,歌唱者在演唱中文歌曲时,有必要认真了解汉语的语音特点,汉语的声调特点,并在歌唱中很好的掌握它们,只有在这个基础上。

摘要：歌曲的再创作,是歌唱进行第二次创作的过程,其目的是为了更充分地发掘歌曲丰富的思想内涵和表现歌唱艺术的魅力。通过多年系统的学习和教学实践,使我深刻地认识到歌曲的再创作在表现作品中的重要性。歌曲的艺术表现的再创作过程,一般包括四个内容:一.歌唱者对作品的初步熟悉作为演唱者来说,首先应从试唱入手,了解歌曲的形式,风格,调式,以及这个作品的创作背景,如生活依据,及自己对作品有一个总的概念。这一点,往往被人忽视。有些别人已多次演口昌过的作品,不能只凭听觉印象,进行盲目的模仿。

摘要：歌者的演唱是对作品思想内涵的理解和表达,浸透着演唱者对作品的个人理解,从而引起听众的共鸣。演唱者是歌曲再创作的作者,再创作的环节正是与观众之间发生情感交流产生共鸣的重要环节。演唱者的审美价值在歌曲的再创作中表现得淋漓尽致,因此,演唱者的艺术表现就是歌曲再创作的全过程,是表达出词作家、曲作家情感意图的关键。演唱者在演唱中除了对声乐技巧的娴熟掌握和对基本音乐知识及曲调特征的把握,更重要的是对作品做出精确的分析和准确的理解,并且赋予其更多的内涵。这不仅要求演唱者有精湛的专业技巧,更要求有渊博的文化知识和丰富的生活体验。

摘要：随着我国对音乐教育事业的支持和提倡,不论是少儿还是成人学习声乐热情都获得了极大的发展。为此,声乐教师运用适合的声乐方法教授不同年龄段的人群。研究少儿与成人声乐教学方法的异同和联系是有必要的,本文就这一问题做了初步的探讨。

摘要：玉器作为中国传统艺术的重要组成部分,具有悠久的历史渊源和丰富的文化内涵。文章通过对明代玉器的历史渊源、文化价值、鉴赏评价、工艺制作等方面进行深入探讨,并结合明代馆藏玉器赏析实例,展现了玉器在中国传统艺术中的独特地位和重要意义。同时,还分析了玉器在世界各地的传播与影响,探讨了玉器与中国传统艺术的结合,从而揭示了玉器在世界文化交流中的重要作用。本研究旨在全面展现明代玉器的历史文化价值,为玉器的传承与发展提供理论支撑和实践指导。

摘要：文献报道的氰戊菊酯半抗原结构有多种,分别从氰戊菊酯二苯醚和α-氰基部位引出连接臂合成人工抗原。为了探寻抗体与目标分子互作取向规律,以氰戊菊酯为载体,基于半抗原不同连接臂位点,同时也考虑到二苯醚和α-氰基结构为多种菊酯农药所共有,因此从其特征结构氰戊菊酸苯环结构上引出连接臂位点设计了一种新半抗原,采用α-异丙基苯乙腈等为主要原料,分别经过6和7步反应合成了两种连接臂不同的新结构的半抗原,并采用质谱和核磁共振手段对该新化合物进行结构表征;然后通过重氮化和活泼酯法将两种半抗原共价偶联到牛血清白蛋白(BSA)和卵清蛋白(OVA),经过紫外光谱扫描、电泳进行鉴定,证明偶联成功,免疫小鼠结果 IC50值为δ2.4,与相关拟除虫菊酯农药有一定交叉反应,为抗原抗体识别位点和机制的探索提供了新的数据支撑。

摘要：近年来立窑煅烧技术的改进,熟料产质量有了大幅度的提。原来配套的磨机不能满足生产能力增长的要求,因此,天津院在不改变筒体长度、传动系统、中空轴、主轴承和基础的前提下,对φ2.2×6.5m磨机进行扩径技术改造,使磨机产量提高了2t/h,从而能满足一般立窑厂的生产要求。该项技术改造成本低、效果好,可供有关厂参考。