摘要：把一座山劈开,将延展九平方千米的大地,做成人文艺术景观,是一种类似天地开物的作为。壮观的浮雕展开八百平方米的宏图,雕琢的石屑为当地铺出一条路,也是近乎造化的作为。李林琢的艺术世界是天地大文章。不仅仅因为其体量与气势上的宏大,还在于他思维上心游万仞、

摘要：书法这个被无数人打进打出搞了几千年的艺术,要想再写出点深厚抑或别样的味道来,恐怕不是几年能奏效的事,需要沉默的专注力、永不气馁的持久力,要有足够的学力和心力。'汉字造型艺术'一说还是局限于书法的表面。书法一天写八到十个小时,可以提高功力,但终非至善之举。书法要想融会贯通,最终有所突破,还是要在文字学上下一单功夫,对汉字从文字发生学、造字规律、字意到字形及其演变有彻底的了解和通透的认识。

摘要：翻检日记,成此残篇。艺屑随风,飘散的就由它飘散吧。尼采有两句涉及艺术的话——"创作的本质就是对主要特征的夸张。""抑制自身而成简约处,就是伟大风格。"前一句说的是发挥,后一句说的是控制。控制得好与发挥得淋漓同等重要。海德格尔说:"每一位伟大的思想家始终都比他直接的言说更为原始地进行思考。"这句话也适合于艺术家。

摘要：王镛先生以深厚的学术修养和求本溯源的艰辛探索,实现了艺术的突围与突破。王镛先生的书法影响了这个时代,引领了这个时代。1948年3月生于北京,山西太原人。1979年考取中央美术学院李可染教授研究生,攻山水画和书法篆刻专业。1981年留校任教。先后任中央美术学院学术委员会顾问、教授、博士生导师、书法研究室主任,中国艺术研究院研究生院博士生导师。

摘要：齐白石给弟子卢光照的一篇画序中写道:"夫画者,本寂寞之道,其人要心境清逸,不慕官禄,方可从事于画。"齐白石一生清心寡欲,应酬基本不参加,还将"寂寞之道"刻成印章,他对艺术道路的艰辛和艺术的本质体会至深。齐白石一生以双手谋生,曾篆书"潜斋",潜心艺术。齐白石自述,从祖父以钳画灰教"纯芝"二字,开始识字。6岁时,外祖父设村学于白石铺之枫林亭,他一边拾柴放牛.

摘要：王镛,别署凸斋、寸耕堂主人。1948年3月生于北京。1979年考取中央美术学院中国画系李可染教授研究生,攻山水画和书法篆刻专业。1981年在研究生毕业展中获叶浅予奖金一等奖并留校任教。先后任中央美术学院学术委员会顾问、教授、博士生导师、书法研究室主任,中国艺术研究院中国书法院院长、研究生院博士生导师,文化部优秀专家、文化部美术专业高级职称评审委员,李可染画院副院长。

摘要：印和篆刻不能等观。印宽泛,篆刻具体。法国国家图书馆藏有大约六世纪时的押印戒指。古埃及有滚桶印和戒指印。中亚也出土过类似篆刻的印章。古代印章在世界各地的存在远不止于此。这些印章不同于现在的公务印章,有较强的艺术性。

摘要：弁言写陈洪绶的想法历时有年,拿起笔又放下。复原艺术家的本真是困难的,只有尽可能深入地探索他的意义。陈洪绶的丰富不易尽述,艺术变形是他较为卓异的部分。说到变形,使我想到弗兰兹·卡夫卡的《变形记》、肯·克西的《飞越疯人院》、龚自珍的《病梅馆记》,想到米开朗基罗受伤的鼻子、凡高割掉的耳朵、高更生命塌陷式的死亡、徐渭命运的诡异、八大艺术的冷峻与夸张。

摘要：李贺年,一九三八年生于河北定州市,现为内蒙古乌海市总工会主席、市政协副主席、中国书法家协会会员、书协内蒙古分会理事、乌海市书协主席。他于小说、散文、诗歌,均有一定造诣,是内蒙古作家协会会员。李贺年自幼受家庭环境的熏陶,酷爱文学及书法艺术。他学书是从隶书入手的,于东汉诸名碑,均曾反复临习。八十年代后学魏碑,主临《郑文公》及《石门铭》,此外也写过金文及甲骨。

摘要：对鹤壁一矿下夹煤带压开采进行了可能性分析 ,提出了在采煤方法、采区设计等方面的特殊要求 。