摘要：新加坡戏剧导演王景生的戏剧作品《李尔》利用跨文化的元素,一方面混杂了亚洲多个国家民族戏剧的风格,其跨文化形式与新加坡的社会政治环境紧密联系,另一方面将作为全球景观的莎士比亚故事整合进亚洲叙事之中,并与新加坡文化的对外输出政策及亚洲价值论相契合。《李尔》以此获得了新加坡官方对其“泛亚性”的认可。然而,王景生的跨文化戏剧以其不同于西方跨文化戏剧的方式形成了形式和内容的悖论,即“亚洲价值论”和“父权制”之间的矛盾,构成一种政治反思的可能性。

摘要：阿伦特通过对公共空间行动结果的不可预测性进行反思,并在海德格尔理论的影响下将行动者的死亡看作其本质的获得方式。阿伦特理论中借助死亡达到对行动者生活全部意义的理解隐含着强烈的悲剧形而上学色彩。阿伦特将公共空间的言说视为克服悲剧形而上学的方式,言说的戏剧性也将悲剧形而上学转向了悲剧经验。悲剧经验成为理解现代政治事件和政治经验的一种框架,其中布莱希特悲剧中的同情问题成为了阿伦特对当代政治经验的理解的关键例证。同时,阿伦特也将古希腊悲剧以视域融合的方式进行阐释,从而使其反过来成为理解当下政治现实的另一种经验性框架。

摘要：当代木偶戏《高地上的沃伊采克》(简称《沃》)呈现了两种不同操偶方式。一种是操偶师身处幕后单独操偶,完全控制木偶的行动并掌握对木偶行动意义的解释权,沃伊采克背后隐藏的导致其悲剧命运的社会力量在这种人—偶关系中被揭示。但同时,现代戏剧理论对木偶所展现在舞台上的理性却被《沃》所批判,人—偶关系不应局限于人通过理性对木偶行动进行认识和解释。第二种操偶方式由两个操偶师共同控制木偶且处于舞台可见之处,人—偶关系成为以存在为基础的共同书写,《沃》中的木偶以此展现其“非上手性”。人—偶关系不再是舞台上特殊的一组关系,而是与其他关系处于平等地位共同呈现舞台意义,《沃》因而展现了对阶级和种族两组议题的反思。

摘要：“常人”这一概念被海德格尔用以表示此在日常生活的“平均状态”。在“常人”的支配下,此在失去了自己的存在,构成了群众性,并导致了此在的沉沦。海德格尔对“常人”的理解,潜在地否定了戏剧这一剧场艺术形式。然而,受到海德格尔影响的萨特和阿伦特对戏剧表示肯定。萨特虽然在早期的戏剧创作中继续探讨摆脱“常人”所带来的冲突性,但是晚期萨特将存在主义和马克思主义相结合,肯定了观众的一致性所产生的革命性力量。阿伦特对海德格尔的“常人”更多的则是对抗态度,以此肯定人在公共领域的行动。戏剧被看作一种行动,而观众则作为政治共同体揭示行动的意义。

摘要：石英晶体经常工作于负载谐振状态,由于负载电容的存在,负载谐振频率测量精度的提高存在固有的困难。对π网络零相位法测量石英晶体负载谐振频率的3种测量方法进行了分析,在此基础上,采用内置固定负载电容和电容计设计了π网络零相位型石英晶体电参数测试系统。实验结果表明,负载谐振频率重复测量精度达到了±2×10-6,但需进一步改进以减小系统误差。