摘要：新疆龟兹克孜尔石窟壁画中的色彩结构是我国古代艺术接受外来影响与本民族文化相融合 ,表现出强烈的民族自信心的典范 ,在补色对比、冷暖对比、色相对比、明度对比、色彩的同时对比、色彩的连续对比方面具有独到之处。

摘要：谈克孜尔石窟壁画的色彩结构（上）刘永奎龟兹“克孜尔”石窟壁画是龟兹文化的组成部分。不论犍陀罗佛教艺术的影响，还是亚力山大东征的铁蹄导致犍陀罗佛教美术希腊化，龟兹“克孜尔”石窟壁画的艺术观念、艺术技巧、艺术风格均被龟兹地区的本土文化所溶合，并改造为具有...

摘要：民族美术创作的根在生活中 ,必须首先加深对现实生活的审美参照 ,以自己独特的情感流露 ,形成既是时代的又是民族的个性化的创作。民族美术教育应经常开展命题创作竞赛 ,上好社会实践课 ,走进自己的民族生活空间中汲取营养 。

摘要：民族美术教育中，基础教学是坚实的观察并富有创造力的思维方式。其实质是用手思考艺术哲学。它这种思考是站在一定的文化厚度内涵上．以美学为基础，深入开拓为动力的艺术成长的奠基石。教学的目的．不仅仅是研究造型规律的本身．而是研究如何运用造型规律去探索和发现“已知的情感世界”。

摘要：胜利海上油田经十多年勘探，成果初具规模，目前已进行到全面开发阶段。本文介绍了埕岛油田开发建设现状及近期展望。

摘要：本文介绍了孤东1~#联合站处理重质原油的设计经验,特别是设计了“两段脱水”、“双塔稳定”的工艺流程,成功地解决了密闭处理含砂重质原油的难题,使站内储罐的油气损耗率降为0.1625%,同时还采用了复合式电脱水装置、微正压燃烧的高负荷水套加热炉,微机自动监控系统等新技术,收到较好的经济效益。

摘要：谈克孜尔石窟壁画的色彩结构（下）刘永奎历史的价值刘永奎四、明度对比在色彩结构中，色相之间相互联系与类比时，必须把它们之间的浓度和明度放在首位来思考。因为明度对比是一切色彩对比的基础。色彩的明快与响亮、低沉与浑厚在众多的情况下取决于明度。明度对比中，白...

摘要：浅海油田的开发建设刚刚起步，借助于平台进行采、集、输，不同于陆地油田，有不少课题是陆地油田未遇到的。本文就平台工艺设计中有关化学助剂系统、火炬以及无人驻守平台等问题进行初步探讨，与设计人员进行交流。

摘要：根据农牧渔业部(82)农(农)字第94号,关于《全国桑品种审定条例》的通知和全国桑、蚕品种审定委员会第四次会议决定,确定本单位为全国桑品种审定鉴定网点黄河流域鉴定点,从1983年开始,承担7307,707、湖桑87号、新一之濑、选792、临黑选、湖桑32号、藤桑等八个中晚生桑品种鉴定任务。1987年按田间设计栽植。

摘要：本文主要介绍了胜利海上埕岛油田１９９３、１９９４年产能建设工程的概况，地面工程建设的主要特点和采用的新工艺、新技术。