摘要：历史人物肖像创作以隐喻等方式,将卓越的艺术表现、强烈的人文理想以及丰厚的文化内涵熔于一炉,塑造出既有独创精神又有时代情怀的艺术典型。历史人物肖像创作,不仅是个人形象的表达和国家形象的凝聚,也是一种文化隐喻,更是一个社会的缩影和时代的象征。

摘要：湖南师范大学美术学院位于历史文化名城长沙市，它背靠岳麓山，面对湘江，东临千年文苑岳麓书院，是一块藏龙卧虎的艺术宝地。湖南师范大学美术学院的教师们，承接着三千年湖湘文化之润泽，并不断砥砺前行，创作出了无数艺术佳作。

摘要：自从尚弗勒里1850年首次提出作为艺术表现概念的现实主义以后,西方语境便一直把写实主义和现实主义等同起来。其实,这既是对写实与写实主义的滥用,也是对现实主义的曲解。不可否认,以库尔贝、米勒等人领衔的现实主义确实主要采用了写实的手法进行创作,但其出发点既非为了炫耀写实的绘画技巧,也非为了在美学上确立写实的风格和样式。现实主义的本义是对浪漫主义的逆反和背叛,而写实主义绘画则倡导如实地反映现实生活,二者不可混为一谈。

摘要：木雕艺术因其材料的多样性以及与生俱来的亲民性而深深植根于人类社会的各个领域。湖南民间木雕则又因为承载了湖湘文化的深厚内涵而愈加受到人们的关注与重视。作为湖南民间艺术与文化的杰出代表,湖南民间木雕表现出鲜明的艺术特性,又蕴含了深刻的文化内涵,成为博大精深的湖湘文化的杰出代表与象征。

摘要：绘画发源之初,人们既无需恪守法则也不必考虑社会之评判,是自然的超脱与自由。哲学发展起来以后,在文学、艺术等领域产生深刻的影响,这在中国传统绘画上面表现尤为突出。在中国哲学史上,先秦哲学特别是孔孟、老庄最为活跃。尽管孔孟哲学为中国儒家文化的形成奠定了坚实的基础,但在中国传统绘画领域,起决定性作用的还是老庄美学。儒家思想影响艺术的主体,而道家思想影响艺术的本体,落实到绘画艺术上,展现出来的自然是老庄美学的滋养与教化。中国传统绘画从绘画题材的撷取。

摘要：意象水彩画将人对客观自然的感知与人的精神自律有机地结合起来,既反映了一定的自然真实又体现了人类的艺术意志。意象水彩画突破了传统的材料、技法及表现语言的限制,打破了狭义的水彩画模式,既超越了自然,又超越了自我,体现了人的创造意识。它既类似于传统中国画的写意风格,又有具象写实的成分,并且在观念上同西方现代表现主义绘画一脉相承。意象水彩画,一方面为人类提供了一种新的思考方式,另一方面也因适应人类情感体验的类型的多样性而有助于激发主观能动性和创造力,因而为绘画艺术审美价值的实现开辟了新的途径。

摘要：高师美术教育专业的本科毕业创作具备二个方面的意义:一方面立足于学生四年本科美术基础理论和技能技法学习的汇报,另一方面也是对学院美术学科教学的检验.它是学生个人生活经验、兴趣爱好、价值判断以及艺术风格的综合产物,重点强调创造能力的培养,兼而应对今后的专业教学对基本美术技能的需要.对学院而言,毕业创作教学则是实现教学思想与检验教学效果的重要途径,重点放在创新能力的培养上.作为美术专业教学的重头戏,毕业创作教学对于学生与学院双方都至关重要,意义深远.

摘要：关于艺术风格的思考，始终是哲学家、美学家和艺术家无法回避的问题。从中国的孔、孟、老、庄到西方的康德、海德格尔，哲学家们总试图寻找出影响艺术风格形成的关键因素，艺术家则尝试找到一种完美和谐的形式，以表现其独特的审美主张。决定审美心理和艺术风格的因素是多重的，包括政治、经济、民族、宗教以及文化和地理诸多方面，其中地理环境因素无疑具有重要的影响。

摘要：绘画风格与艺术创新是互为因果的二元命题。风格是在继承传统而又突破传统的创新基础上得以确立的,艺术创新的直接诱因与结果则是新风格的形成。研究艺术创新与绘画风格之间的辩证关系,对于理顺当代关于绘画风格与流派的争论至关重要。