摘要：《临界·大十字架》系列,前卫装置艺术(1994—1996)。高氏兄弟创作,由《黎明的弥撒》、《世纪黄昏》、《世界之夜》、《人类的忧虑》、《福音书》5个独立部分组成。作品分别高340cm、300cm、280cm。

摘要：那些“光”很重要。不错。它是灯光。但灯光也是光。问题是它出现在哪里,与什么构成肤理——何时、何地、何事、何因? 它可能是高兟、高强兄弟的装置艺术品《临界·大十字架系列》(以下简称《临界》)最重要的“在场”元素。因为它引发了“不在”——或者说,是不由自主地放射你的多极思索:“在”在哪里?“在”向何方?这时,无限性与不确定性衍生了。

摘要：(许多岁月过去之前)……瓦莱斯伸着懒腰,从河边上来。巴黎第三阶层的圆领衬衫,跟着手臂的自然甩动而平静。"这是行为艺术吗?"他走到乔的头边,蹲下问。太阳照在上古流来的河上。河床已经很瘦。同样怀旧的只有草,从岸边漫向山巅的野黍草。但乔身旁的一丛格外特别,叶片互生,宽长直立,像瓦莱斯脖上的红色三角巾。它在轻风的惬意里纹丝不动。

摘要：八大山人像９７×１８０ｃｍ王新都市，在太阳的诉说中，仿佛还没有膨胀、生成，抑或已经永远地流逝了———这是创造的魔力和本质。那些线条和色彩的心灵森林，伸出恣生的触须，不由自主地撩动你、吸吮你，隧道一般，穿越人类的童年———是过去也是未来的童年。生命在向...

摘要：心灵在历史之前刘烨园不。我不背转身去。绝不。因为我也曾磨刀。在几千年的嚯嚯声中，有我半个世纪的水渍。我不背转身去。心灵歧视。在它还没有社会化以前，还没有遇到合适的干柴时代，进而上升到极端的“阶级”摧残、肉体消灭以前，一切就同质同源地“默默”开始了，仿...