摘要：《云起阁诗集》是明末清初关中文人来鉴的诗歌集,记录了来鉴关中生活及宦游的浮生感怀。是集抒写宦海感悟及乡关之思的作品,体现了来鉴悯时仁民的儒士精神和眷念桑梓的炽烈情怀,尤具艺术感染力量。在语言艺术方面,来鉴的律诗注重汲取前代诗歌营养以熔铸秀句及意象,彰示了诗人对语言形式美的自觉追求。深入作品内部,可以窥见明末清初关中文士诗歌创作模拟六朝的风气甚为浓重,这对于客观评价明清关中诗歌风貌无疑是有积极意义的。

摘要：魏晋赋在摹景写物方面的独特艺术贡献与"山水方滋"的南朝诗歌有着密切的传承关系。在写景体物语言发展的路途上,魏晋赋的实践及其所奠定的语体风格为南朝诗歌刻画自然的形貌声色提示了方向。南朝诗歌自然描写于涉题范围、辞采句型、意象章法诸方面所表现的逼近魏晋体物赋的审美取向是二者关联的具体表征。六朝诗赋流通在一定程度上促进了自然审美观念的转变和摹景体物语言的发展,这正是诗赋互动的独特价值所在。

摘要：闺情诗作为中古(魏晋南北朝)女性题材诗歌的主要内容,发展了感物兴怀的抒情形式,并彰显了自然景物之于抒情诗的特殊意义。概而言之,中古闺情诗的自然描写呈现出类型化和女性化两大特征。类型化表明了闺情诗抒写格局和艺术表达的有限性,这种现象在南朝诗歌中有所突破,主要表现为景语暗示功能的调动,由此凸显了自然描写的独立意义。女性化是南朝闺情诗的主要特征,女性与自然描写辞采的沟通、女性与景色相映的意象营造是闺情诗超越白描与比兴而获致新鲜美感的主要体现。然而梁陈宫廷文人对柔靡诗风的过度偏嗜,也导致闺情诗远离了"感时对物""吟咏情性"的风人之旨。

摘要：汉赋在自然描写方面大奏其功,创造了多样的自然描写形态,对诗歌自然描写在南朝阶段的繁荣产生了至关重要的影响。汉赋的几种写景类型成为南朝诗歌自然描写的基本形式,南朝诗歌'新变'的追求正是在这几种写景类型逐渐演替的过程中实现的;汉赋自然描写的辞采句法更是被南朝诗歌大量采撷摹仿,逐步形成了巧言切状、绮丽纤细的美学风貌。通过对汉赋山水景色描写艺术的借鉴,南朝诗歌描绘自然的语言技巧得到极大拓展,真正进入了'声色大开'的阶段。