摘要：“燕山大学设计团队深入贯彻产学研协同发展,创造性地开发了‘资本+设计+乡村’(Private-Design-Village,PDV)模式。即企业投入资本,负责项目整体运营,获得四成左右收益;乡村主体通过品牌加盟、提供产品及服务,获得四成左右收益;设计师介入品牌命名、包装设计、传播营销、品牌托管等环节,获取二成左右收益。”

摘要：目的以成昆铁路文创产品为研究对象,探究设计方法与流程,为铁路工业遗产的传承与延续提供新思路。方法从集体记忆的视角出发,首先根据记忆理论探究集体记忆的产生机制;其次结合感质理论方法,搭建以“感官记忆”“行为记忆”“情感记忆”“反思记忆”四层级构成的集体记忆建构模型;随后以成昆铁路攀枝花段为例,利用层次分析法提取出设计因子;最后通过设计实践验证研究的有效性。结论传承和保护铁路工业遗产对弘扬民族精神、坚定文化自信有重要意义。集体记忆视域下的成昆铁路文创设计能帮助设计师挖掘用户的集体记忆需求,协助用户了解成昆铁路线的历史过往和精神内涵,进而实现用户的记忆认同。

摘要：目的探究吉祥文化符号在博物馆文化创意产品中的应用方法及设计策略。方法从吉祥文化的分类及寓意特征入手,阐述吉祥文化在博物馆文化创意产品中的设计思想;根据吉祥文化符号创意来源对博物馆文创产品进行分类,总结出吉祥文化和博物馆文化创意产品融合的意义,从形、意、境三个方面对文化创意产品设计中的应用方法与设计策略进行研究与论述。结论吉祥文化与文化创意产品之间产生的碰撞、交融与转化是博物馆文化创意产品寻求突破的道路。在深入挖掘吉祥符号内涵寓意的基础上巧用吉祥符号内涵寓意,以形、意、境为切入,找到传统与现代审美的结合点。设计出富有生命力和吉祥特色的作品,丰富博物馆文创产品的深层内涵和创意表现,促进博物馆文化创意产品的传播与发展。

摘要：石涛的绘画,十分注重艺术创新,在笔墨、章法等方面实现了新突破、新创造。其提出"一画"论需要审美主体自身的参悟,认为绘画必须遵循"法度"而同时有所变通,石涛还对艺术真实和现实真实之间的关系进行了阐述。

摘要：电影镜头的重要组成部分是电影场景的设计。而室内、室外场景的设计,又都必须通过镜头语言的摄取来体现,贯穿于整个电影故事的传达。电影场景的设计,伴随电影叙事方式的风格而各有不同。在现代电影中,场景设计对传统不再一味遵循,而是对其进行了革命性的颠覆。现代主义的电影场景设计,更多地体现了导演的主流意识,以及对社会现象的或赞美或批判,具有一定的创造性特征和意义。因此,研究电影场景设计中的美学风格,具有更深层次的指导性意义。

摘要：目的研究传统意境美学思想融入文创产品的设计方法,为文创产品意境化系统开发提供理论探索和实证研究。方法采用文献分析法整理归纳宗白华的意境美学思想;运用归纳演绎法,分析宗白华意境理论与设计学思维的共通点,演绎意境理论指导下的设计思维方法;将意境美学设计思维融入云冈石窟文创设计中,构建文创产品意境设计方法,形成云冈石窟文创意境设计流程。结果得出意境创构理论可以融入云冈文创构建全流程,最终生成富有意境的文创产品。结论通过活用宗白华意境理论,创新云冈文创设计思维模式,促进了石窟类文创产品的意境化系统开发,深化了云冈石窟文创产品的文化内涵,使意境美学在设计领域实现了新的价值,也为石窟类文创产品设计提供了新的设计思路与方法。

摘要：从介绍科拉尼的设计传奇开始,针对目前中国产品设计的西化思想,论述了科拉尼的设计中隐含的中国传统文化寓意,进而分析传统文化对西方工业设计的理念、形式及功能上产生的影响,提出了针对中国的设计师在设计中如何去吃透、运用中国传统文化的精髓,为"中国设计"注入传统的力量。

摘要：本文基于新工科建设的方向与要求,探索将设计创新思维融入新工科教育的路径,提出加快新工科建设需要优化教育资源配置,推进教学方法改革,加强院际跨界融合建设,推进跨学科人才培养,将创新创业教育贯穿始终,培养具有国际化视野的创新型新工科人才。

摘要：目的在经济、文化不断发展,以及文化产业兴起的时代背景下,将武强年画吉祥文化与现代设计相结合,促进武强年画吉祥文化的广泛传播,从而使其走向更高的传承领域。方法跟随时代步伐,从形态和内涵两方面,用现在的审美与表达方式对传统文化进行再设计,将武强年画吉祥文化与设计学融合,在传统的基础上进行设计创新,赋予其新的现代价值,使题材呈现多元化,反映时代精神;体裁丰富化,适应时代需求,为中华文化的伟大复兴作出贡献。结论武强年画文化深厚,艺术形式独特,它在视觉造型、功利追求、传统艺术的整合等方面,具有鲜明、独特的审美表达特点,把这些特点运用于设计学中,能极大地丰富现代设计实践,使武强年画蕴含的民族美学特性得以更好地传承和拓展。通过将武强年画吉祥文化与设计学相融合来研究其艺术内涵,探索出其不可磨灭的艺术价值。