摘要：汉斯·贝尔廷在《艺术史终结了吗？》一书中提出艺术史的传统叙事已然终结,一种＂泛文化主义＂的新艺术史正在形成,艺术史考察的对象已经突破＂高雅艺术＂而扩展至大众艺术,随之,对艺术史的研究,应穿越艺术与其所处的社会或文化＂背景＂,广泛吸收其他学科的方法和理论体系,构建新的艺术阐释目标。（1）进入21世纪后,

摘要：在20世纪后半叶的中国美术史发展中，石鲁以其饱经风霜的人生经历、不断创新的艺术精神、鲜明系统的艺术思想和独具特色的艺术个性，展现了一个特殊时代艺术大师的生命气象。作为“长安画派”的精神领袖，石鲁是现代中国画转型过程中一位不折不扣的革新者，他在理智与激情、传统与现代、天才与癫狂的交织碰撞中，不断探索中国画革新与发展的道路。

摘要："长安画派"作为新中国成立初期兴起的一个极具个性和代表性的绘画流派,其曲折的发展历程和多舛的命运给后人留下了深沉的思考和诸多未解开的谜团。在半个多世纪的时光流逝中,其亲历者和见证者逐渐在记忆深处沉淀出各自立场和视域的"长安画派"。通过亲历者和见证者在口述中的多元描述和重新建构,结合现有实物和文献资料的佐证考察",长安画派"的发展轨迹呈现出一条更加清晰的脉络,即孕育诞生——合力发展——逆境流变。

摘要："长安画派"是20世纪中叶崛起于西北地区的、极具个性和代表性的中国画流派。将"长安画派"的研究置于口述史视野的关照下,把相关历见者的记忆及其重构"长安画派"的方式谨慎地纳入画派历史的研究中,在抢救和深入挖掘"活历史"的同时,还原历史真相,从理论和实践上拓展"长安画派"的研究领域,为地域美术史研究提供一种新的思路和范式的实践。

摘要：20世纪革命题材美术创作中的延安图景,不仅包含艺术家在延安生活期间对延安边区的描绘,也涵括了新中国成立以来对延安的记忆、回顾和艺术想象的图像叙事。以伟岸的领袖、觉醒的人民和希望的黄土地为主要内涵的延安图景,形成了一种新的图像语言范式,将黄土高原浑厚博大的美学气象与领袖胸怀天下的精神气度、人民积极进取的整体风貌相结合,把共产党的政治主张和价值理想等潜置于图像之中,形成一种显性叙事与隐性指涉交相融合的叙事表达。这种图像叙事勾勒出了20世纪关于延安的变革史诗和文化记忆,也为新时代主题性美术创作提供了丰富的创作经验和图式表达。

摘要：在20世纪中国美术史上,王子武将西方写实观念与传统中国画笔墨语言融会贯通,形成了一种厚重而不失灵动、严谨而充满生机、朴茂而意蕴深远的艺术风格。关中黄土大地厚重的文化根脉、“徐蒋体系”的造型观念和传统文人绘画的笔墨语言直接影响了王子武的艺术探索和理想追求,使其艺术道路呈现出一种入手于写实、出奇于写意、回归于写心的发展轨迹。

摘要：优秀的文艺评论通过问题聚焦、理论阐释和思想引领,不仅对受众有导向、提升的作用,而且对艺术创作亦能产生镜鉴、助推的效果。作为文艺评论助推艺术创作繁荣的一个典型案例,20世纪五六十年代《美术》杂志所刊文艺评论文章与“长安画派”绘画创作之历史钩沉,引起了新中国画推陈出新问题的激烈论争,触发了美术界关于文艺评论标准的讨论。由此延伸,建党百年以来,客观公正的文艺评论不断修正着文艺创作的发展路线,使得体现现实生活厚度,时代精神锐度和民族风格、中国气派高度的经典作品层出不穷。

摘要：20世纪五六十年代,《美术》杂志对"长安画派"长达6年的持续关注和推介讨论,不仅见证了一个发端于西北地区、极具时代特色的新画派的成长历程,而且触发了理论界对中国画如何继承传统、如何创新发展、如何确立符合新中国文艺要求的艺术评论标准等重要问题的讨论。以"长安画派"为代表性案例,《美术》杂志从思想的高度引领美术创作和艺术评论的方向,试图在中国画改造运动中建构新的话语体系和图像范式,从而探寻满足人民审美需求,反映崭新社会面貌,彰显时代精神内涵的中国画革新之路。

摘要：“长安画派”是在20世纪中期特定的社会、文化、思想背景下形成的一个具有鲜明时代特色的画派。社会的转型、文化的交替、思想的论战，使得“长安画派”的诞生和发展成为中国当代艺术史上的一个重要事件。五十多年过去了，“长安画派”老一辈艺术家均已谢世。在新的社会生活、时代风貌和文化氛围中，“长安画派”艺术精髓及其当代价值成为学界话题。

摘要：主题出版图书对内承载着主流话语,对外代表着国家形象,其营销既要合理＂借力＂,又要定点＂发力＂。在外部力量和自身潜力的共同作用下,主题出版图书的营销模式至少可以归纳为以下3种：行政干预模式、市场经营模式、行政干预和市场经营相结合模式。在媒介融合的新形势下,主题出版图书的具体营销策略应随着时代的发展不断调整：依托大数据分析,建立多维立体的营销网络;聚积优势资源,形成品牌效应;融入世界朋友圈,让主题出版＂走出去＂。