摘要：《傲慢与偏见》中贝内特先生的对话话语在数量上少于其夫人的对话话语，但在形式上却更富有变化，更富有意味和戏剧张力。其形式主要有言语行为叙述、自由直接引语、间接引语、对会话合作原则的有意悖逆，以及反讽等，使贝内特夫妇不仅在性格而且在对话话语形式上都形成了对照。这部小说的喜剧性很大程度上倚赖于贝内特先生的对话及其夫妇性格与话语上的强烈反差。而贝内特先生的对话表现出的精美形式和深邃内蕴，使得人物形象于轻描淡写中跃然纸上，艺术光彩毫不逊色于小说中的主要人物。

摘要：从文体学角度对《傲慢与偏见》进行分析来看，对话在奥斯丁小说中起到了刻划人物、突出主题、营造气氛的作用，并且成为其主要形式和方法。而合作原则的悖逆和各类引语的选用是作者对话描写艺术的显著特征。

摘要：简·奥斯丁在《曼斯菲尔德庄园》中用了较大篇幅来处理戏剧话题,戏剧话题同时也具有叙事功能,具有故事情节的性质,演绎人物性格特征,制造冲突,进行文化批评,等等。奥斯丁以对戏剧话题的卓越处理,为小说叙事实践做出了重要贡献。

摘要：许多评论家和读者一度认为《诺桑觉寺》自始至终贯穿着对哥特小说的嘲讽、戏拟。但细细品味之余可以发现,奥斯丁嘲弄的是对小说的误解与误读,该小说其实是借鉴、模仿了哥特小说,以反对当时上流社会流行的对小说的诋毁和刻板的道德说教,同时也反对把小说世界等同于现实世界的狭隘观念,倡导正确的小说阅读方式。这既是当时社会风习的折射,更蕴含着作者对包括哥特小说在内的小说艺术的自觉追求和对小说地位的坚定维护。

摘要：简.奥斯丁善于用她那散文的风格来描画风景,自然写作在其作品中无所不在。人物对自然的反应象征着奥斯丁的自然观。奥斯丁企图在自然与人类社会之间寻找和谐。事实上,奥斯丁的自然写作属于英国浪漫主义传统。奥斯丁作品的艺术效果在一定程度上是产生于自然写作的过程。因此,对其自然写作的探讨对奥斯丁研究十分重要。

摘要：奥斯丁在《理智与情感》中沿用了18世纪流行的二元对立的“小说情节图式”,但又有所创新,使笔下的女主人翁突破了流行模式的束缚,从对立走向了和谐,完整体现了作者意欲表达的爱情———婚姻观,也塑造出了饱满、真实的人物形象,完成了类型人物向典型形象的演化,达到了艺术与思想的高度和谐。

摘要：女性教育是《诺桑觉寺》的主题。奥斯丁借助哥特小说的手法,在凯瑟琳与亨利的爱情—婚姻故事框架中演绎女性教育主题,探讨青年男女如何在社会和时代的压力下寻找自己婚姻的出路,就当时流行的女性教育、婚姻习俗、小说成规和小说阅读等问题表达了自己的看法,指出理性对于情感和想象的重要性,同时为包括哥特小说在内的小说艺术作了辩护。

摘要：玛丽安是一个敢于反抗伪善的社会习俗,敢于追求现实的幸福和真正的爱情,希望富裕但又不盲目膜拜财富的新型女性形象,开始关注于经济的思考,最终成为了一个世俗的、现实的女性,而不是以往只关注道德的待字闺秀,突破了以往文学史上那些仅仅依靠美貌加美德而获得美满婚姻的女性塑造的老套。

摘要：黄冈河大堤是一宗典型的独流入海河流防洪、防潮工程,由海堤与内河防洪堤组成,其洪潮水面线推算中起推流量与起推水位的确定,囊括了水文水利分析计算中设计洪水推算、调洪演算、洪水组合分析、潮汐分析、洪潮组合分析、天然河道水面线推算等内容,还包含有汇流历时分析、桥梁(墩)壅水计算等技术难点。这一系列的分析推算工作,及其在黄冈河大堤加固达标工程中的应用,具有示范案例作用,可作为其他沿海地区类似工程的参考。