摘要：周韶华是中国水墨画坛的革新大家,是中国现代水墨画的开拓者和先行者之一,与这一领域的其他开拓者和先行者[1]相比,他在和中又有所不同,他以其独树一帜的理论和艺术创作确立了自己在画坛的独立地位。

摘要：邓乐的作品多为现代风格的架上小品,其中《内核》、《同量的太阳和月亮》、《智慧之声》、《红苹果》、《孕育与探索》、《生命之张力》我都比较喜欢。但我更看重的却是《太阳和云》以及三张没写作品标题的小图片。因为从这里我看到了邓乐自己的基础语言。

摘要：时间是残酷的，它总是无情地摧毁眼花缭乱的喧嚣和荣华；时间又是公正的，在无情肆意地摧毁之时，它又将真正的人类智慧与德行递呈到历史与文明的圣殿，获得超越时间的恒久价值。今年8月9日（农历七月初九）是黄永玉先生九十岁生日。九十年的风雨历程，九十年的时间流逝，使我们目益清晰地看到这位湖南凤凰人在世界文明和华夏文明从过去走向今天、从今天走向未来的历史长河中的伟岸身影。先生的睿智、勤奋、博大和创造，为近代百余年的湖湘文化辉煌再添浓墨重彩，这样的浓墨重彩必将有力地完善整个中华文明乃至人类文明的色调。谨以此专题荣贺先生九秩大寿!

摘要：笔墨是否等于零,没有什么可争的,各走各的路就是了。对于不等于零的笔墨,在今天需要重新解释,以拓宽文人画所设定的疆界,以走出文人画所筑起的城堡。文人画所设定的笔墨规范的核心是书法用笔,它是一元规范、集体规范,而今天的艺术家却要创造出多元的个体规范或派系规范。

摘要：在“2004新写意水墨画邀请展展前对话会”上，水天中对我关于“新写意”一文提出了质询，事关重大，不得不答。

摘要：写意冠之以新,是因为它与传统的文人写意画有区别;又名之为写意,是因为它与传统文人写意画有联系.

摘要：刘骁纯:有人预言:现当代水墨艺术将永远是一种边缘艺术。我看未必。中国内地的现当代水墨艺术在80年代中期兴起后便一直受到学术的关注批评、研究、展览、出版的波浪起伏一直伴随着现当代水墨艺术发展的波浪起伏。

摘要：一、非文人笔墨 实验水墨画与新文人画最直观的不同在笔墨,简言之,可称为非文人笔墨。 文人笔墨,指传统文人画确立的笔墨规范,它有两大支柱:(1)书法用笔。它强调“写”,强调“书画同法”,强调中锋为本和以线立骨,用笔强调一波三折、逆入平出、藏头护尾等书法规范,在强调力度时,重点强调的是线的力度,如:锥画沙、虫蚀木、屋漏痕、折钗股、万毫齐力,积点成线等。(2)程式化。《芥子园画传》可以视为文入画图像程式的总汇。这套程式符号的实质是将造型归纳为类字符,以便于发挥书法用笔。 因此造型程式是为笔墨程式服务的,程式化是为书法用笔服务的。文入画程式规范的核心即书法用笔系统的笔墨规范。

摘要：2001年我曾负责《成都双年展》的学术工作，对于这个展览，台湾批评家徐文瑞说：“它试图将过去20年来中国前好运动的部分成果和目前占据学院和市场的庞大保守势力衔接起来”。徐文瑞的批评恰好点到了我的初衷：将前卫倾向（在中国大路范围内显示出的前卫倾向，不论它是否具有世界意义的前卫性）和学院倾向衔接起来。

摘要：将中国文人书画中的写意精神与西方现代油画中的构成意识融合在个人的创造之中,这曾是吴大羽、林风眠、关良等老一代油画家艰苦摸索了一辈子的课题。当前一批中青年油画家正以更大的活力、更新的思路开拓着、深化着这一课题,出现了各种各样的探索方位,林菁菁是其中的一位。