摘要：中國戲曲運用歌與舞,也就是唱、唸、做、打等多種藝術手段,來表現人物的動作,展示人物的性格。在世界藝術之林中,自成獨特的戲劇,究其成功原因之一,是中華武術對它的滋養和哺育。武術不僅爲戲曲提供了武打技術,而且影響了戲曲的內容和觀眾的好尚。

摘要：一 回溯与呼唤 中国舞蹈艺术有着极为悠久的历史,虽然我们现在还难以认定其形成的确切年代,但根据古籍“予击石拊石,百兽率舞”(《书经》)、“凤凰鼓翼而舞”(《竹书纪年》)的记载。

摘要：日本舞剧《大敦煌》的历史意义与学术价值刘峻骧日本舞剧《大敦煌》是日本著名舞蹈家花柳千代创作，并由日本人间国宝花柳寿乐先生与花柳千代女士联合主演的一部表现中国历史题材的新作。一九九四年三月一日在东京国立剧场首演，立即获得文艺界和学术界的广泛肯定。不只舞...

摘要：纵观世界各国,所有有成就的舞蹈人才,都是自幼开始基本功训练的。美国现代派舞蹈之母——依莎多拉·邓肯更夸张地说她“在母腹中就开始跳舞”。俄罗斯的乌兰诺娃,英国的玛格·芳婷、美国的玛莎·格兰妈、中国著名舞蹈家戴爱莲……她们都是八九岁就开始艰苦而持久的舞蹈训练的。这大概是以人体为工具的艺术的共同规律。 然而,规律中也有特殊,中国现代舞之父吴晓邦就是极独特的一位,在他24岁以前,几乎任何形体技艺的训练也没有接触过。 三百六十行行行都有自己的祖师爷,原中国舞蹈家协会主席吴晓邦堪称新舞蹈艺术的开山祖师。

摘要：在近代文化交流史上,第一个把中国传统的舞蹈艺术介绍到世界,并博得世界最卓越的舞蹈家盛誉的,这个人就是我国著名京剧表演艺术家梅兰芳先生。一九一九年,梅氏首次出国访问日本,得到了日本朝野各界人士的称誉,日本的舞蹈家们更为倾倒,一时“名优竞效其舞态,谓之梅舞。”十年之后,梅兰芳率剧团首访美国。

摘要：三、绚丽多姿的汉代杂技艺术汉代是我国封建文化昌明发达的时代,特别是汉武帝时代。经过高、惠、文、景四朝七十年的经济积累和景帝完成的全国政治统一,为胸怀大志的武帝的文治武功提供了物质基础。汉武帝在位五十四年,对内多所创建兴作,对外连年用兵。

摘要：六、元明杂技与戏剧的结合中国戏剧的产生,从汉代角抵戏的《东海黄公》开始,经过三国时代的《辽东妖妇》、《踏摇娘》,唐代的《参军戏》,发展到北宋时代的《目莲救母》一类杂剧,基本具备了后世戏剧所应具备的规模。关于东京《目莲救母》杂剧的演出情况,在《东京梦华录》“中元节”条只有简短记载:“抅肆乐人。

摘要：中国的杂技艺术,以它无与伦比的精湛技艺绚丽多姿的传统项目,独特鲜明的民族风格,博得了国内外广大观众的赞赏与喜爱。人们从这项民间形体表演艺术中,看到了中华民族勤劳、勇敢、智慧而乐观的民族性格;看到了新中国朝气蓬勃的社会风貌。杂技艺术是中国人民与世界各国人民进行文化交流的最早的一束礼花。

摘要：东西方有着风格迥异的杂技艺术,作为东方人体文化活化石的中国杂技艺术,自1981年12月第一次参加法国巴黎第五届世界"明日"杂技马戏比赛一鸣惊人,获得了金奖中的首奖"法兰西共和国总统奖"后,在其后的数届比赛中,中国杂技演员又连续获得了这项金奖.

摘要：建立《东方人体文化学》这一整合比较学科的意义,不仅对于弘扬中华文明,提高民族自尊自信,探索和发扬人生的内在价值有着重要的意义,同时有助于拓宽舞蹈、杂技、戏曲甚至中国绘画等领域,为此须以文化整合和系统论的观点,把武术文化和气文化引入艺术研究的视野,开拓中国艺术研究的新天地。 先秦舞蹈在上古文化传承中的作用 武、舞同源和巫、舞相依以及诗、歌、舞一体的乐教文化特点使中华舞蹈自古即形成独特的形质,负载了丰厚的文化内涵,对东方人体文化体系产生了特殊作用。