摘要：本文从中国古代诗论与美学立论中，就古典诗词的象征性意象作了有益的探求，提出象征性意象是暗示理性、情志的具象载体，阐述了意象比喻的两种艺术形式，象征性意象的象征意义及其美学特征。又举三首咏蝉诗分析比较，论证象征性意象有着无限宽广的创造天地。

摘要：同其他事物一样,古典诗词意象组合是有一定的艺术规律可寻的。意象作为艺术营构的“情化元件”,作为表情达意的一种方式,诗人通过意象的艺术组合,创造诗境,抒发感情。诗论家们因此认为,凡是美的具有强烈感染力的意象,都有一定的艺术组合形式,而且多种多样,在具体探究意象组合规律时,有人提出基本形式为“有序组合”和“无序组合”,笔者以为,一般说来意象组合都是有序的,即是所谓“无序组合”,亦并非真的无序,只不过是组合形式不同、层次不同而已,从表层看,物象之间不相关连,也缺乏外在的联系。然而,从深层考察,从诗词的整体观照去分析,就不难发现这种“无序”表象里内含有“序”。尽管这个“序”情况复杂,但毕竟能寻索出一定的轨迹来。又因为不同作家不同风格和审美创造的不同,所以,意象的组合形式呈现多样化,复杂化,本文从构造意象的美学规律考察,总结了古典诗词意象组合的几种主要形式,请方家匡正。

摘要：岑参,是我国唐代著名的诗人。在群星灿烂的唐代边塞诗人中,岑参是一颗光华烨烨的明星。他曾于天宝八载(749年)、十三载(754年)两度出塞,到过新疆吉木萨尔(北庭)、轮台、交河等地。在新疆生活了六、七年,安西、北庭奇伟壮丽的景色,鞍马风尘的战斗生活,为他的诗歌创作提供了丰富多彩的内容,开拓了他的诗歌境界。岑参在这个时期写了大量的边塞诗,并形成了他边塞诗独特的艺术风格。本文仅就此略呈几点浅见,就教于同道。

摘要：李白是唐代伟大的诗人,他传世诗歌近千首,其成就“如星如日揭,照耀太虚”.他虽不属边塞诗派,亦未以边塞诗名世.但我认为李白的边塞诗也写得非常出色,成为李白诗歌灿烂星系中的一个重要星座.近十几年来,李白研究十分活跃,新说迭出,成绩斐然.然而,学术界对李白边塞诗研究尚嫌不够.笔者以为,加强对李白边塞诗的研究,探索其深厚的意蕴与卓越的艺术成就,这对于李白价值的重估、李白研究的深入都很有必要.

摘要：1概述