摘要：时间是无情的,淘汰诗作,不会有什么照顾。时问也最有情,间或让作者(如果人还在)乐得亲见自己早不想留存的篇什自行消失,或者在不背原意亦即不背历史真实性的条件下有机会一再进行艺术加工。

摘要：作为文学家兼戏剧家,李健吾一生(1906—1982)都有点戏剧性。他一再强调文学批评本身也是一种艺术(《李健吾文学评论选》,宁夏人民出版社,1983,"序一"页1,页3,页215),还把批评家对创作家作品的理解和掌握比作"快马"。风驰电掣的快马形象,我认为,也与戏剧性有关。而在他的场合,戏剧性又不只限于他有过戏剧(话剧)方面的多种经历。他,特别在他的盛年,就是一般为文。

摘要：本文首先从汉语非单音节语言的特质出发,指出我们说话时主要以二、三音节成音组与意组作逗作顿,因此诗行的格律自然以此作为节奏单位。继而追溯汉语古典诗体的变迁。剖示了平仄参差均衡律的特色与优越性,适用于白话新体诗二、三音顿在各行间的错落安排。归结到:循说话的自然规律,以契合意组的音组作为诗行的节奏单位,接近而超出平仄粘对律,作参差均衡的适当调节,就是语体新诗格律化的可行途径。

摘要：晨光同志编出了一本奇书《徐志摩译诗集》,附录徐谈译诗文章的意义大于译诗正文,我写序,也就发发怪论。我一向不喜欢当家、学者,挖掘别人自己悔不及废或改的幼稚或拙劣的文字产品,总以为就让它们入土为安吧。1982年人民文学出版社特约社外专家编了一卷本《徐志摩选集》,要我写序,由我决定对选目作了大量的取舍;一年后出版,头上竟忽然多了两首徐自称"见不得人的"初期诗,因为这是一般读物,并非研究参考资料,我一直感到不痛快。1983年我遵命编选何其芳译诗遗稿,尊重他藉此作现代格律诗的实验,从一、二尺厚的请人清抄。

摘要：“移就”即Transferred Epithet,亦称Hypallage,是英语中一种颇具特色、艺术感染力强的修辞手法,在英语文学作品尤其是诗歌中广泛运用。根据A Dictionary of Literary Terms and Literary Theory,“移就”的定义是:A figure of speech in which the epithet is transferred from the approapriate noun to modify another to which it does not really belong定义表明,“移就”