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检索条件"作者=卞春玲"

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传统中国画“空白”艺术审美探析: 收藏
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引用; 《美术观察》2018年第2期 130-131页; 作者：卞春玲淮北师范大学信息学院; “空白”在汉语字典中被解释为“空着，没有填满或没有被利用的部分”，而在中国画理论中“空白非空纸，空白即画也”。（王伯敏、任道斌《画学集成》，河北美术出版社2002年版。第689．690页）“空白”是中国画的重要组成部分。是画家...; “空白”在汉语字典中被解释为“空着，没有填满或没有被利用的部分”，而在中国画理论中“空白非空纸，空白即画也”。（王伯敏、任道斌《画学集成》，河北美术出版社2002年版。第689．690页）“空白”是中国画的重要组成部分。是画家创作过程中主观意识形态的预留，是内容与形式合二为一的意象形态，体现着中国画家独特的哲学思维和艺术表达方式。; 来源：详细信息评论

浅析当代中国工笔人物画的创作设计类型: 收藏
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引用; 《文教资料》2008年第11期 59-60页; 作者：闻婧江保锋卞春玲安徽工程科技学院纺织服装系安徽工程科技学院艺术设计系安徽芜湖241000 苏州大学艺术学院江苏苏州215006; 中国工笔画艺术有着非常悠久的历史,工笔人物画作为其独立的一科,在艺术创作上逐渐走向成熟,随着社会的全面开放和画家的不断探索与实践,当代中国工笔人物画创作呈现出多元化的发展格局.本文结合当代中国工笔人物画家的创作特点和主要作...; 中国工笔画艺术有着非常悠久的历史,工笔人物画作为其独立的一科,在艺术创作上逐渐走向成熟,随着社会的全面开放和画家的不断探索与实践,当代中国工笔人物画创作呈现出多元化的发展格局.本文结合当代中国工笔人物画家的创作特点和主要作品,归纳分析当代中国工笔人物画的创作类型及其在国内画坛中的历史地位.; 来源：详细信息评论

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